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« Dentro de este mareo y en la parte superior, una gran figura, casi en 
forma de una II ensanchada, ocupa un gran espacio. 
« Los i>alos verticales de esta H son recortados en forma de escalones ; 
de modo que en la parte superior forman casi un triángulo y en la infe- 
rior una especie de portada recta. 
« Más abajo, otra gran figura se destaca como complemento de la ante- 
rior y la forma un triángulo con su interior cruzado de líneas y de cuya 
base salen divergentes dos grandes dardos barbados de un solo lado.» 
(Ambrosetti, 1901, p. í)4.) 
Ya hemos citado en la introducción las interpretaciones que da. á estos 
grabados el señor Ambrosetti y hemos visto que le lian dado motivo 
para la teoría de que estas hachas sean exvotos ofrecidos al dios Pillán 
para pedir agua. Interpreta los presentes diseños (1901, p. 94) como un 
simbolismo « completamente atmosférico, es decir, de tormenta ó lluvia » 
y cree que representan una nube de la cual « se desprenden dos dardos, 
es decir, dos rayos » (p. 95). i Quién no recuerda los lindos versos del 
poeta Schiller : 
d as der Wotlce 
Quillt der Segen, 
Stromt der Regen ; 
A ns der Wollcc, ohne Wahl , 
Zucld der Strahl. 
Material : Caliza arcillosa con estructura hojosa (Aguirre). 
Medidas : Largo máximo 19 cm 3, ancho máximo crucero 10 cm 7, ancho máximo 
filo 11 C1U 7, ancho mínimo 5 cm 9, espesor máximo l n,,1 0. Figura : un tercio del 
tamaño natural. 
Procedencia : Hallado junto con la anterior (véase los datos al respecto). 
Lugar donde se conserva : Museo Nacional de Buenos Aires. Donación Al- 
berto Casares. 
Bibliografía : Ambrosetti, 1901, lámina 5 ; 1902, p. 267 y lámina; 1904, p. 
31, (ig. 6, p. 32, lig. 8 (detalles del grabado). 
N° 22. Incompleto y muy gastado; probablemente ha quedado sin ter- 
minar. Es una laja de arenizca muy poco trabajada; las caras casi pla- 
nas, la anterior (con diseños) algo convexa; los bordes van perpendicu- 
lares á las caras y so conocen todavía las estrías con que se inició el 
trabajo. Los cruceros se han roto desde tiempo, tal vez durante la misma 
preparación de la pieza, pero se notan todavía los mochos. El cuerpo 
propiamente dicho, es algo asimétrico. El filo se empezó á preparar 
desde ambas caras. La cara posterior llena de rayas y estrías que vari 
en dirección perpendicular, efecto del pul ¡miento incompleto; la cara 
anterior igualmente lisa y cubierta de un sistema de diseños finísimos, 
