Le son rendu est voilé, terne et la hauteur alors est 
plus basse que celle du son primitif. Notons à ce sujet 
que certains morceaux de charbon de bois sont doués 
d’une sonorité remarquable. Des écailles de pomme de 
pin à demi brûlées, qu’on laisse tomber sur la pierre, 
rendent aussi des sons clairs assez élevés. Ce sont là 
des effets consécutifs permanents de la chaleur sur 
les corps. 
Extinction des sons par la chaleur. —.D’un article 
que j’ai publié dans les Mémoires de la Société aca¬ 
démique de Maine-et-Loire , 1877, t. XXXIV, et ayant 
pour titre : Points critiques des métaux sonores , ou 
températures auxquelles les métaux perdent complè¬ 
tement leur sonorité, je n’extrairai que l’expérience 
principale qui a trait à la question qui nous occupe. 
En soumettant à l’action delà chaleur, par exemple 
à la flamme d’un bec de Bunsen, une plaque ou une 
tige d’un métal sonore, ou mieux un petit timbre en 
bronze, on ne tarde pas à remarquer, dans la hauteur 
du son rendu quand on le frappe, un abaissement 
sensible (un ton ou deux) et une altération profonde 
dans sa pureté. En continuant à chauffer, le son finit 
par s’éteindre complètement à une température que 
j’ai nommée point critique (ou point sourd, point 
muet). Si l’on supprime la source de chaleur, le 
métal se refroidissant passe par les mêmes phases 
de sonorité, en sens inverse des précédentes, et 
recouvre enfin toutes ses qualités sonores lorsqu’il 
est revenu à la température qu’il avait avant l’expé¬ 
rience. 
Quant à la température à laquelle a lieu ce point 
