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peu près au tiers de la longueur du tube, c’est-à-dire 
dans le voisinage d’un nœud de vibration du tuyau 
enveloppant, un son musical continu se fait entendre; 
c’est le son fondamental, le plus grave, du tuyau 
sonore. Si l’on enfonce davantage ce tube ou si on le 
relève un peu, le son cesse à l’instant. Il variera si 
l’on se sert de tuyaux de dimensions différentes. Les 
sons seront d’autant plus graves que les tuyaux 
seront plus longs et plus larges. 
L’explication de ces sons résulte naturellement de 
l’observation de la flamme lorsqu’elle chante. En effet, 
si on l’examine à l’aide d’un miroir tournant (ou avec 
un miroir tenu à la main et oscillant, ou simplement 
en détournant la tête brusquement), on constate 
^qu’elle présente une série de flammes dont la hauteur 
varie depuis un millimètre au-dessus de l’ouverture 
du tube où elle s’enfonce et disparaît même quelque¬ 
fois, jusqu’à une longueur double de celle qu’elle 
présente à l’état de repos. Ce sont donc ces vibrations 
rythmées de la flamme qui produisent le son. Ces 
vibrations elles-mêmes sont déterminées par le cou¬ 
rant d’air que la chaleur de la flamme fait naître. Il 
suffit pour s’en convaincre de boucher à la main l’ou- 
■verture inférieure du tuyau, le son cesse aussitôt et 
reprend immédiatemdnt dès qu’on retire la main. 
On verra plus loin que, pour compléter cette expli¬ 
cation, il faut faire intervenir un autre élément, une 
action chimique. (Voir nouvelles flammes sonores.) 
Nous devons remarquer ici un phénomène tout par¬ 
ticulier : lorsque la flamme est dans le voisinage de 
la position pour laquelle le son se produit, on peut la 
