courbes lumineuses résultantes, projetées, agrandies 
sur un écran, l’unisson, la tierce, la quarte, la quinte, 
l’octave, etc., en un mot les différents intervalles de la 
gamme, en même temps qu’elle montre les diverses 
évolutions de ces courbes oscillantes, dont l’aspect 
très curieux varie suivant les différences de phases 
initiales des mouvements et selon la vitesse relative 
des vibrations sonores que l’on compare. 
En employant à cette étude pleine d’attraits des 
diapasons entretenus électriquement en vibration 
continue à l’aide des procédés réalisés par M. Merca- 
dier, on peut suivre du regard, à loisir, toutes les 
transformations successives des courbes lumineuses. 
La photographie instantanée donne un moyen de 
reproduire ces figures caractéristiques, de les saisir 
dans leurs phases diverses et de les fixer pour l’étude 
comparative des sons de diverses hauteurs. 
M. Kœnig a pu reproduire, avec des tuyaux sonores, 
les expériences de Lissajous, en fixant de petits 
miroirs d’acier sur des membranes appliquées aux 
extrémités de ces tuyaux disposés rectangulairement. 
On peut aussi réaliser des expériences analogues 
sur des plaques métalliques, sur des tiges et même 
sur des cordes. 
Une conséquence assez curieuse de la méthode 
optique, c’est qu’on peut accorder , sans le secours de 
l'oreille , une corde, ou tout autre corps vibrant, sur 
un diapason donné. L’expérience se fait avec le com¬ 
parateur optique des vibrations. 
Le kaléidophone de Wheatstone met aussi en évi¬ 
dence les formes vibratoires des tiges fixées par une 
