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sable fin, on voit se dessiner des figures dont les 
formes varient avec la hauteur du son rendu par le 
plateau. Mais ce ne sont là que les formes primaires, 
telles que Chladin les a décrites. 
Lorsqu’au lieu de sable on met sur le plateau, 
comme je Fai fait, une mince couche d’eau, on voit 
alors se produire des figures qui décèlent, parleurs 
subdivisions, par les réseaux quadrillés qu’elles 
affectent, les formes élémentaires les plus intimes des 
points sous-jacents. Mais ces figures sont, en général, 
si fugitives, que l’observateur n’a pas le temps de les 
examiner avec tout le soin nécessaire. Il faudrait, 
pour bien suivre ces apparences délicates, que l’état 
vibratoire fût plus durable, tout en restant identique 
à lui-même. Pour réaliser cette continuité si désirable, 
j’ai eu recours à l’électricité, qui se prête avec tant de 
souplesse à tous les rôles qu’on exige d’elle. J’ai appli¬ 
qué ce procédé à l’étude des formes vibratoires des 
plateaux, des vases, des lames, des tiges, des diapa¬ 
sons et des cordes. Nous renvoyons pour les détails, 
et surtout pour les figures, à nos articles publiés dans 
la Lumière électrique , t. XV, p. 43, et t. XVI, p. 49, 
493 et 589. On y trouvera la description des appareils 
employés et la correspondance entre les figures de 
Chladin et nos réseaux périphériques et excentriques 
et leurs évolutions. 
Chladin s’extasiait en regardant les configurations 
produites par le sable sur les plaques métalliques 
vibrantes, figures que personne, dit-il, avec un certain 
orgueil, n’avait vues avant lui. S’il eût pu observer 
les délicates et incomparables rides symétriques de 
