ENCICLOPEDIA DOMESTICA. 
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tes iguales de goma arábiga, de alumbre sacasi- 
n o y de alumbre de roca; se hierve todo junto 
en agua común, se echa en esta decocción palo 
de brasil cortado en menudos pedazos; so vuelve 
á hervir, y después se añado alumbre catino; 
e n inteli genciaque cuanto mas alumbro de este 
se ponga, mas oscuro saldrá el color Hecho el 
tinte de esta manera, se pone la lágrima de al¬ 
máciga en él para que so tiña. Después so to¬ 
man dos piezas de cristal cortadas horizontalmen¬ 
te, de modo que laque hade quedar superior sea 
de menos espesor que la que ha do quedar debajo, 
que ajusten bien, y que ambas piezas sean igua¬ 
les por todos sus lados. Se coloca la parte que 
ha de quedar debajo, sobre una paleta ó platina 
de hierro que se pondrá sobro lumbre hasta que 
el cristal se haya calentado bien; entonces se le 
úntala superficie con la almáciga rojiza, que se 
tendrá al extremo de un palito y que debe ca¬ 
lentarse para que corra mejor. Cuando esta 
pieza de cristal parezca teñida, se le adaptará la 
otra pieza después de haberla calentado; ambas 
piezas so pegarán, y no causará oscuridad algu¬ 
na al rubí, que resultará claro y trasparente por 
todas partes; en esta disposición se monta cu el 
engaste de la sortija, después de haber puesto 
por debajo de todo el doblete una hojuela roja 
ó bien verde, si ol doblete es do esmeralda. 
Otro modo de hacer dobletes. 
En un vaso do plata o de cobre se derrite al¬ 
máciga en lágrimas y trementina que se mezcla 
con la materia colorante que se tonga por conve¬ 
niente, como cardenillo, sangre de drago, laca 
de Florencia, etc., según las piedras preciosas 
que so quieran imitar. Reducidos estos colores 
por la trituración en polvos finísimos, so mezcla 
con la almáciga derretida con la trementina, 
aquel color que se elija para imitar alguna de 
estas piedras. 
Para tener estos colores aun mas atenuados y 
divididos, so pone la mezcla de la almáciga y 
trementina en una caja de madera do tilo liecba 
en forma de botella, y cuyo fondo sea tan delga¬ 
do que sea trasparente; se cubro exactamente 
con la tapa de la caja, y so cuelga al sol en ve- 
P 1110 ) y en invierno sobro un fuego de carbón. 
I r ° co ge el líquido que pasa por los poros do 
a 5 a J a > al cual se le mezclan los colores que se 
quieran usar. 
Preparado así esto líquido, se tomau dos pe¬ 
dazos de cristal puli men tado, y que se junten 
después bien; se oali etlta c [ lí qu id 0 , y támbien 
los cristales, y so so re pone prontamente la otra 
pieza de cristal; so comp r ; meil bien ambag micn _ 
tras estén calientes, se d 0 j an en f r ¡ arj y después 
se montan como se quiere. 
Estos dobletes imitan tan perfectamente las 
piedras preciosas, que cualquiera p UQ( 3 e e q U j V0 _ 
. "'"rías con las verdaderas; para no s er engañado, 
se interpondrá nno de los ángulos do la piedra 
entre la vista y la luz. Si es verdadera piedra 
preciosa, aparecerá con su color por todas sus 
partes, en vez de que cuando es un doblete se 
i ve la piedra blanca y trasparente. 
DORADO. 
En una Memoria que en ISIS ganó el premio 
adjudicado por la Academia de ciencias, descu¬ 
brió M. Darcet perfectamente el arte de dorar 
sobre bronce. 
Este arto consiste en aplicar sobre la superfi¬ 
cie del bronce una capa de oro por medio del 
merourio, con el cual se amalgama, y fijarla por 
el calor. Se bruño en seguida ó se ponen sin 
pulir las diferentes partes de la obra según lo 
exige el gusto. 
El oro debe ser puro ó casi puro; debo redu¬ 
cirse á lámiuas muy delgadas, al martillo ó al 
castillejo, para favorecer la acción del mercurio 
y hacer mas fácil la disolución del ero en este 
metal. 
También el mercurio debe ser perfectamente 
puro; de lo contrario, los metales extraños que 
contuviese se depondrían con el oro sobre la su¬ 
perficie del bronce, y destruirían todo el efecto 
del dorado, dándolo na color desagradable. 
Preparación de. la amalgama de oro. 
i 
El artífice pesa el oro fino que quiere disolver 
en el mercurio; lo pone en un crisol pequeño con 
un iuego do carbón de leña encendido sobre el 
macizo de la forja; hace enrojecer ligeramente 
el crisol y echa la cantidad de mercurio necesa¬ 
rio. Agita la mezcla con una varilla de hierro 
encorvada como un gancho, dejando el crisol so¬ 
bre el fuego, y lo retira algunos minutos después, 
cuando conoce que está acabada la combinación! 
Entonces eolia la amalgama en un lebrillo pe¬ 
queño que contiene agua, la lava con cuidado y 
la exprime, comprimiéndola con los dos pulgares 
contra las paredes del vaso donde se ha hecho el 
lavado, y colando todo el mercurio que pueda se¬ 
pararse de este modo. 
La amalgama que queda sobro los bordes in¬ 
clinados deí vaso es pastosa hasta el punto de re¬ 
tener la impresión de los dedos. Se conserva 
resguardada del polvo y se emplea para cubrir 
las piezas de bronce que se quieren dorar, como 
se dirá mas abajo. 
Cuanto mayor es la proporción del mercurio 
respecto del oro, tanto mas delgada será lg ca 
de oro que dejará sobre la pieza á la que se aun¬ 
que, y viceversa. De lo que se deduce fácil¬ 
mente que pueden hacerse amalgamas en cual 
quiera proporción. El artífice por lo regular em¬ 
pleaos partes de mercurio para, una d e o ro p or 
consiguiente, prepara una amalgama con exceso 
de mercurio, que después que la ha comprimido 
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