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ENCICLOPEDIA DOMESTICA. 
ja hasta que pierde el calor que ha tomado la 
cal c#n el agua; después se lo añaden veinte li 
bras de agua poco á poco, meneándola bien con 
un palo de cuando en cuando; al día siguiente 
so filtra ó cuela todo el líquido por un lienzo, 
sobre el que se ponen pliegos de papel de estra¬ 
za; el líquido filtrado pesará veinte libras, y ps- 
te será el que se vaya mezclando con el ácido 
sulúfrico y con el añil después quo haya pasa¬ 
do una noche por medio. Esta disolución se 
guarda con el nombro do disolución de añil y 
potasa, que entra en muchas composiciones del 
arte de tintorero. 
Disolución sulfúrica de estaño. 
Se toman seis onzas do estaño en granalla, 
esto es, muy dividido ó en láminas muy delga¬ 
das, y se ponen en una vasija de plomo con ocho 
onzas de agua común, se le añaden diez y seis 
onzas de aceite de vitriolo del comercio y se de¬ 
ja en este estado por dos dias; después se le apli¬ 
ca algún calor, colocando la vasija de plano en 
una hornilla, hasta que todo el estaño esté bien 
disuelto; se le añaden treinta y dos onzas de sal 
común; cuando esta esté bien disuelta, se le 
ochan nueve onzas de cristal de tártaro y siete 
libras de agua común; pasados dos o tres dia3 
que el todo esté bien disuelto, se trasvasa en 
claro á un vasija do vidrio, y se guarda para el 
uso con el nombre de disolución sulftí rica de es¬ 
taño. 
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dobletes. 
Modo de hacerlos. 
Se comienza labrando el cristal o el vidrio en 
forma de brillante, con la circunstancia de que 
en este caso la figura debe componerse de dos 
piedras separadas, una de las cuales forma la 
parte inferior y otra superior, lo cual se ejecuta 
cortándole en una dirección horizontal un poco 
mas abajo de su medio: después de haber pre¬ 
parado así las dos partes de la piedra y haber¬ 
las labrado de manera que unan bien las juntu- 
ms se pule la parte inferior, y se coloca el co¬ 
ncentre las dos piezas del modo siguiente. 
Se toman dos escrúpulos de trementina de 
ir anecia ó de Chipre y un escrúpulo de alma- 
q„ a cn lágrimas muy limpia y pulverizada, se 
derrite todo junto en una cuchara de P^^ o de 
cobre v se añaden poco a poco las .sustancias 
que sindicarán mas adelante, removiéndolas a 
medida n UQ se ponga el color, para que se meor 
pore bien. Se da á los dobletes el mismo gra¬ 
do de calor á" la mezcla, se pinta la parte ínm- 
rior, y se apli ca a l instante la otra por encima 
apretándola con fuerza, teniendo cuidado sobre 
todo de que las dos"piezas se unen y ajusten bien 
aí Luego que esté fría la argamasa, se 
itre sí. 
quitará con primor y destreza la que sobresalga 
al rededor, y se montarán los dobletes do mane¬ 
ra que el engaste abrace la juntura, para impe¬ 
dir que las piedras se separen. 
Colores que se emplean en los dóbleles para imitar 
las piedras preciosas. 
So imita el color del rubí, mezclando una 
cuarta parte de carmín con buena laca carmesí, 
hecha con brasil del modo que se dirá en la pá¬ 
gina 32 siguiente. 
El zafiro se hace con el azul de Prusia, quo 
se mezcla con la misma laca para darle color de 
púrpura; el azul no debe ser muy subido, ó si 
lo es so pondrá muy peco, porque baria el co¬ 
lor mate. 
La esmeralda, con ol cardenillo destilado ó 
piedra lipis, y un poco de aloes en polvo; pero 
no so debe calentar mucho la mezcla, ni dejar¬ 
la mucho tiempo al fuego después do haberle 
puesto el cardenillo, porque se alteraria el co¬ 
lor. 
El granate, con la sangro de drago, á que se 
añude un poco do carmín. 
La amatista, con ol azul de Prusia y la laca 
carmesí. No se puedo determinar la dosis, por¬ 
que las diferentes calidades del azul y de la la¬ 
ca varían á lo infinito. Esto depende del gus¬ 
to del artista, ó de la moda. 
El topacio amarillo, mezclando el alees en pol¬ 
vo con sangro do drago; pero es menester poner 
poco, pues de otro modo el color saldría dema¬ 
siado subido. 
La crisolita, el jacinto y la agua marina, se 
hacen disminuyendo la dosis do los colores, com¬ 
binándolos juntos, de modo que su tinta imita 
el color de la piedra que so quiera tener. 
Es ventajoso para procedor con mas seguri¬ 
dad, tener delante una piedra verdadera cuando 
se hace la mezcla, para que los colores produz- 
oan el efecto que se desea. 
Cuando los dobletes están bien hechos, imi¬ 
tan con tanta verdad y perfección las piedras 
preciosas naturales, quo los mismos traficantes 
en ellas tienen necesidad de poner toda su aten¬ 
ción para distinguirlas. 
Para hacer dobletes que imiten el rubí y la ' es7)u ,_ 
raída , como se hace en Milán. 
50 toma una lágrima gorda de almáciga con 
la punta de un cuchillo; se calienta al fuego, ir 
caerá inmediatamente una lágrima blanca como' 
una perla. 
Para hacer una esmeralda, se tiñe esta lágrE 
ms con verdete desleido con aceite, añadiendo 
un poco do cera si es necesario. Si la materia 
está muy espesa se humedecerá con un poco do 
agua. 
51 se quiere hacer un rubí, se tomaran pa-v- 
