ENCICLOPEDIA DOMESTICA. 
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do; y por eso conviene formar la clave de mano- I 
ra que se varío la dirección do los renglones, ya 
diagonales, ya en direcciones perpendiculares ó 
en curvas, y aun así, aunque sumamente difícil, 
á fuerza de paciencia puede llegarse por último 
á combinar todas las palabras de una llana, capa¬ 
ces de formar un sontido seguido y natural; pero 
para esto último necesitaría el que lo quisiese 
descubrir estar muy diestro en el cáloulo de las 
posiciones, y emplear muchos dias, y aun muchos 
meses, para conseguirlo. 
brr de que uno se sirve. Este medio es indes¬ 
cifrable si no se sabo eon certidumbre el libro y 
su edición, tanto mas cuanto la misma palabra, 
hallándose en diversas páginas del libro, está 
oasi siempro designada por diferentes números, 
y rara vez sucedo que ocurra el mismo para se¬ 
ñalar la misma palabra; y si se le diese á esta 
escritura el aspeoto do problemas aritméticos, 
será monos sospeehosa. 
ESCULTURA. 
Cuadrante industrioso ó secretario discreto. 
Se traza sobre un cartón cuadrado un cuadran¬ 
te dividido en veinticuatro partes iguales, en ca¬ 
da una de las cuales so escriben las veinticuatro 
letras del alfabeto. Es menester tener un cír¬ 
culo de cartón mas pequeño que el cuadrante, 
movible sobre un eje, que pueda girar sobre un 
centro común con el del cuadrante. Esto cír¬ 
culo estará igualmente dividido en veinticuatro 
partes, cada una do las oualos contendrá una le¬ 
tra, sin neoosidad do que sigan ol orden alfabé¬ 
tico, como en el cuadrante. Cuando so quiere 
escribir una carta y que una persona extraña 
no pueda descifrar, se fija el círculo movible do 
manera que todas las casillas do él y del cua¬ 
drante se correspondan exactamente; después to¬ 
mando la copia de la carta que so quiere hacer 
indescifrable, en lugar do cada una de las letras 
que componen las palabras, se usan las letras 
que corresponden en el cuadrante interior; pero 
las dos primeras letras deben dará conocer en 
qué disposición estaban ol círculo y el cuadran¬ 
te; es decir, que si al trascribir la letra miste¬ 
riosa estuviese la letra m del cuadrante fijo en¬ 
frente de la letra a del círculo, será menester 
empezar la carta por a m. Así suponiendo que 
la carta comenzaso por yo y que la y correspon¬ 
da á la o del cuadrante y la e á la r, se pondria 
a m, o r, y así con las demas palabras del dis¬ 
curso. El que recibe la carta, queriénola des¬ 
cifrar, debe tener un cuadrante preparado del 
mismo modo, y disponiéndolo seguu la indica¬ 
ción a m ú otra, comprenderá el sentido eon fa¬ 
cilidad. Si se conviniesen los dos de mudar d¡- 
vorsa S veces y en la misma carta la disposición 
del circulo movible, será aun mas difícil de des- 
Escriiura en números. 
O Todos los métodos expuestos son un poco <?om 
plicados, y ay ° ros mas sencillos y no menc 
seguros: tal es e o escribir en números, convi 
niéndose dos perso as C n ] as páginas de algo 
nos libros quo sean ® nna misma edición: 
present 
uus nuiua — - ‘uisma eai 
números forman la llave; el p r i mer0 , 
la página del libro qne se h». elegido, el si 
gundo ol ronglon y ol teroero denota la país 
Modo de grabar sobre el alabastro yesoso y lim¬ 
piarlo. 
Mr. Enrique Moore, de Green-Hill , cerca de 
Derby, ha recibido la gran medalla de plata de 
la Sociedad de artes, por haber descubierto un 
nuevo método para grabar y limpiar ol alabas¬ 
tro. 
Sabiondo, dice él, que el alabastro, yeso y sul¬ 
fato de cal son, bajo tres denominaciones dife¬ 
rentes, una sola y misma sustanoia, soluble en 
unas 500 partes de agua fria, he sacado partido 
de esta solubilidad para grabar y esculpir el ala¬ 
bastro, como voy á explicar. 
Grabado y escultura en relieve. 
Cubro todas las partes que deben conservarse 
intactas con un compuesto de sustancias inata¬ 
cables por el agua. 
Primera composición. 
Una mezcla do, cera, disuelta en esencia de 
trementina y de óxido blanco de plomo. 
Segunda composición. 
Un barniz de trementina mezclado con un po¬ 
co de aceite animal, y el mismo óxido de plomo. 
Esta segunda composición es preferible á la 
primera. 
El aceite animal impide que el barniz se in¬ 
cruste con el alabastro, endureciéndose. 
En la aplicación de estas dos composiciones 
se emplea la esencia de trementina. 
Cuando las capas están perfectamente secas, 
se pone el alabastro en un vaso con agua de llu¬ 
via, y so deja veinticuatro horas, ó mas tiempo 
según que se quieran los relieves mas ó menos 
abultados. 
Operada de este modo la corrosión ó disolu¬ 
ción de alabastro, se quita con esencia de tr 
mentina,1a composición aplicada sobre l 0 g r i- e ~ 
ves, sirviéndose para esto do una esponi a 8 
un pedazo do lienzo con agua. 1 ° e 
Cuando el alabastro está bien limnin, v 
frotado con una brocha suave, se le ^ „ 18Q 
c. yeso a. París r.d«o¡d. á pWo 
