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Die Gartenwelt. 
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man ihn erst jetzt eigentlich entdeckte. Auch der Bieder¬ 
meierstil ging schnell dahin und die Baukunst tappte suchend 
umher, fast alle klassischen Stile wiederholend, um nun erst in 
den letzten Jahrzehnten im Verein mit andern Künsten einen 
neuen Stil — die Moderne — zu begründen. Am toten 
Punkt des Rokokostils haben sich in England Bau- und Garten¬ 
kunst getrennt. Die Ohnmacht der Baukunst lehrte die 
Gartenkunst eigene Wege gehen. Jetzt möchte eine erstarkte 
moderne Kunstrichtung auch die Gartenkunst wieder in ihren 
Weg ziehen. 
Wenn man etwas Neues auf den Schild erheben will, wird 
das Alte stets über Gebühr geschmäht. So ergeht es jetzt 
dem bisherigen landschaftlichen, englisch-deutschen Gartenstil. 
Es hieße Eulen nach Athen tragen, hier eingehender anzu¬ 
führen, was man an ihm alles auszusetzen hat. Die sich der 
Gartengestaltung befleißigenden Baukünstler vor allem, haben 
naturgemäß gar keinen Sinn für landschaftliche Gartengestaltung. 
Sie erklären diese ganze „naturalistische Bewegung im Garten¬ 
bau“ (die Verwechslung der Begriffe Gartenkunst und Garten¬ 
bau ist für diese Kreise typisch) für eine grenzenlose Ver¬ 
irrung. 
Der Unbefangene wird sich heute über eins klar werden. 
War die Uebertragung der englischen Parklandschaft auf 
deutsche Verhältnisse möglich, so war seine Anwendung auf 
den kleinen Garten ein Irrtum. Es war der Fehler der 
jungen landschaftlichen Gartengestaltung, daß sie einen so 
einseitigen Weg ging. Die ganze landschaftliche Gestaltung 
als solche ist tief begründet, das beweist schon ihre historische 
Entwicklung. 
Wir haben dann weiter der Tatsache zu gedenken: Ein 
neuer architektonischer Gartenstil existiert bereits und zwar 
ein neuer Hausgartenstil. 
Zunächst ist zu beachten, daß zum erstenmal ein neuer 
Gartenstil vom kleinen Garten 
ausgeht, während alle bisherigen 
von Parkgestaltungen ihren Aus¬ 
gang nahmen, in ihrer Uebertragung 
auf kleine Gelände mehr oder 
weniger versagen mußten. Es liegt 
ganz im Rahmen der natürlichen 
Entwicklung, daß unsere Zeit des 
Kunstgewerbes mit der Tendenz 
„Kunst fürs Volk“ zum erstenmal 
einen Hausgartenstil schafft. 
Wie sieht nun dieser neue archi¬ 
tektonische Hausgartenstil aus? — 
Es ist ganz natürlich, daß man 
dort anknüpft, wo eine eigentliche 
architektonische Gestaltung auf¬ 
hörte, beim französischen Stil. Ihm 
entlehnt man die Sichtlinien vom 
Hause aus, ein gewisses Axen- 
system, vor allem aber das Prinzip 
der Wohnung im Freien, Hecken, 
Terrassengestaltung usw. Die neue 
Zeit ist sich aber klar, daß der 
rein französische Stil ebenfalls nur 
für großartige Verhältnisse ge¬ 
schaffen ist. Unter dem Einfluß des 
modernen Kunstgewerbes kommt 
man auf das Einfach-Zweckmäßige, 
auf das Freundlich-Schlichte zu, 
was im Biedermeierstil seine originellste Betätigung fand. Der 
Biedermeierstil ist infolgedessen die zweite Quelle des neuen 
deutschen Hausgartens. Er kommt in den einfachen Formen 
der Grundrißgliederung, so beispielsweise in der Verwendung 
rechteckiger Formen für Rasenstücke, Wasserbassins u. s. w., 
in der Verwendung der weißen Lattenzäune zur Geltung. 
Endlich hat man die Blumenschönheit des Bauerngartens er¬ 
kannt und verwendet sie zu Staudenrabatten, wo sich in 
bunter Mannigfaltigkeit Stauden und Sommerblumen frei ent¬ 
wickeln können und eine bemerkenswerte Kontrastwirkung zu 
der sonstigen strengen architektonischen Gestaltung bilden. 
Wir sehen, man nimmt die Motive, woher man sie nur nehmen 
konnte und vereinigt sie zu einem zweckentsprechenden er¬ 
freulichen Ganzen. Ich denke dabei freilich nicht an manche 
seltsame Bildchen von Architektengärten. Daß die Architektur 
ihren Einfluß auf diesen Gartenstil mißbraucht, ist überhaupt 
dessen Gefahr. Indem sich diese darin selbst über Gebühr 
zur Geltung bringt, werden diese Gärten unverhältnismäßig 
teuer und leiden vor allem die kulturellen Erfordernisse der 
Pflanzen. Zwischen Steinen eingezwängt lassen sich wohl 
Pflanzen auf dem Papier malen, aber in der Natur ist die 
Sache anders. Die Pflanze erst macht den Garten! 
Auch wenn man das völlig Neue, das nie Dagewesene 
dieser Gartengestaltung betont, so ist dem nicht beizustimmen. 
Als „Neu-Französisch-Biedermeier“ könnte man diesen Stil be¬ 
zeichnen, wenn es auch zweckmäßiger sein wird, ein einziges 
Wort, etwa „deutschen Hausgartenstil“ zu wählen. 
(Ein zweiter Artikel folgt in Nr. 29.) 
Kakteen und Sukkulenten. 
Mamillaria senilis Lodd. 
Von Ad. Oertel, Inspektor des Königl. Bot. Gartens zu Halle a. S. 
(H ierzu eine Abbildung.) 
Die Heimat von M. senilis ist 
Mexiko. Hauptsächlich kommt sie 
im Staate Chihuahua und in Du- 
rango auf Bergen und Bergspitzen 
in einer beträchtlichen Höhe vor, 
wo sehr oft Schneefälle eintreten. 
Im jüngeren Stadium ist die 
Pflanze zuerst halbkugelig, später 
zylindrisch, oben abgerundet. Die 
älteren Pflanzen bilden durch Seiten¬ 
sprossung größere Rasenpolster. 
Der Scheitel ist eingesenkt und 
durch einen weißen, dicken Woll¬ 
filz, sowie durch zahlreiche Stacheln 
völlig verdeckt. Die Blüte ist 
trichterförmig und weitläufig be¬ 
schuppt, orangerot, später in vio¬ 
lett übergehend. 
Pflanzenkrankheiten. 
Mehltau auf Kultur - Eriken. 
Von Prof. Dr. Naumann, Dresden. 
Bei der Schwierigkeit der 
Erikenkultur ist ein neuauftretender 
Schädling von hoher gärtnerischer 
Bedeutung. Bisher waren mir an 
Mamillaria senilis. 
Im Botanischen Garten zu Halle a. S. für die „Gartenwelt“ 
photographisch aufgenommen. 
