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Die Gartenwelt. 
Studienreisen wurden von deutschen Fachvereinen nur 
nach Frankreich, England und Italien gerichtet. Noch vor 
dem Kriege plante man sogar eine Studienreise ins Land der 
Yankees, ohne es der Mühe wert zu halten, die künst¬ 
lerischen Leistungen der Amerikaner und das Reisegeld 
gegeneinander abzuwägen. Vielleicht warten die deutschen 
Herren nun lieber, bis die Yankees etwas auf dem Gebiete 
der Gartenkunst geleistet und — ihr Verhalten während 
des Krieges reichlich wieder gutgemacht haben. 
Es ist leider wahr, daß die deutschen Garten k ü n s 11 e r 
(Ausnahmen bestätigen die Regel) noch nicht auf den nächst- 
liegenden Gedanken kamen, sich doch einmal im lieben 
deutschen Vaterlande umzusehen, um das zu finden, was 
angeblich nur das Ausland bieten soll. 
Wer sich die deutschen Gärten ansah, tat dies gewöhn¬ 
lich in der Absicht, dort die neueren Anlagen zu betrachten, 
die etwa im Laufe der letzten 100 Jahre entstanden sind; 
während gerade die schönen, ältesten Teile aus der Barock¬ 
zeit günstigenfalls oberflächlich, wie fremde Wundertiere, an¬ 
gestaunt wurden. 
Im Ausland dagegen wurden von uns die Anlagen eigen¬ 
tümlicherweise gerade umgekehrt betrachtet. 
Unsere alten Gärten, besonders die Herrensitze, wären 
vielleicht auch noch viel schöner und lehrreicher, wenn nicht 
gerade der Deutsche so tüchtig und fleißig wäre und die 
ungeheure geleistete Arbeit gerade in den kritischen Zeiten 
sich unglücklicherweise auch auf die alten Anlagen ausgedehnt 
hätte, ehe das Verständnis für Gartenkunst aufging. So 
finden wir leider fast allerorten solche voreiligen, unglück¬ 
lichen „Modernisierungen“ schöner, alter Anlagen, welche im 
Ausland, dank dessen geistiger Trägheit, nicht in dem Maß 
wie bei uns Mode wurden. Ich denke hier zum Beispiel 
an Schwetzingen, Ludwigsburg und andere schwäbische, wei- 
marische, sächsische und sonstige Hofgartenperlen. 
Betrachten wir kurz die Fehler, die gemacht sind, so finden 
wir leichter den Weg zur Gartenkunst. 
Die französische Revolution machte mit der ganzen Bau- 
und Gartenkunst Schluß. In Deutschland und anderswo wirkten 
wohl noch einige französische Künstler oder deren Nachahmer 
ein Weilchen weiter, dann wurde es auch hier still. 
Der Führer, bzw. Förderer der Kunst jener Zeit, der 
französische Hof, war gefallen und nirgends fand sich Ersatz. 
Seine Werke gerieten in Verfall oder verschwanden überhaupt. 
Von England kam dann der faule Zauber der „land¬ 
schaftlichen“ Gartenkunst, chinesischer und japanischer Ma¬ 
rotten, deren wohlverdientes Ende wir selbst teils erlebt, 
teils mit bereitet haben. Leider fehlte es uns an Sachkenntnis 
und -Verständnis, um zu verhindern, daß diesen Geschmacks¬ 
verirrungen auch manche schöne, alte Gartenanlage zum Opfer 
fiel. Infolge Fehlens des Verständnisses für ihren Wert und 
ihre Pflege ist auch leider viel verwahrlost und unwiderbringlich 
zugrunde gegangen. 
Die Fachpresse und Literatur hatte völlig versagt. Sie 
konnten ja schließlich nicht helfen, da sie nur von den Strö¬ 
mungen ihrer Zeit getragen wurden. 
Auffallend ist jedenfalls bei dieser geistigen Versumpfung 
der selbstgefällige Dünkel der Zeitgenossen und ihr hohles 
Kunstgeschwätz. Man hielt es für unwürdig und rückständig, 
dort Belehrung zu suchen, wo sie^früher die Größten in der 
Vergangenheit suchten und fanden. 
Gegen Ende des vorigen Jahrhunderts beglückte uns das 
Kunstgewerbe mit seinen „Neuheiten“. 
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Natürlich mußte auch der Gärtner da mitmachen, schon 
um sich das „Verdienst“ nicht entgehen zu lassen. Eine 
Reihe schlauer und geschäftstüchtiger (die Anerkennung sei 
ihnen bewilligt) Kollegen waren in allen möglichen und un¬ 
möglichen Zeitungen und selbstverfaßten „Büchern“ tätig, der 
Welt zu beweisen, daß sie endlich die richtige Gartenkunst 
erfunden hätten. Die Gerissensten nahmen auch wohl Vor¬ 
träge mit Lichtbildern zu Hilfe, um jene, die nicht alle wer¬ 
den, davon zu überzeugen, daß gärtnerische Aufträge nur 
bei dem Herrn Vortragenden in gute Hände kommen. 
Getreu dem Vorbild der Baukunst, gefiel man sich auch 
bei uns darin, teils mit Schlagworten um sich zu werfen, 
teils Nebensächliches fürs Ganze auszugeben, weil man nichts 
weiter gelernt hatte. So sollten Zweckmäßigkeit und Material¬ 
gerecht- und -echtheit der Schlüssel zur Kunst sein. Dann 
wieder sollte der Biologische Garten das Ideal sein. Wieder 
andere gingen zum „geometrischen“ und „architektonischen“ 
Garten über. Gartenkunst ist Raumkunst, wurde festgestellt. 
Schließlich ist die Form nicht maßgebend, sondern die 
Idee. Machen wir also mal im sozialen Gartenbau, hieß es 
weiter, und so fort. Einige begannen nun, sich alte Gärten 
anzusehen. Man bewunderte und versuchte das nachzu¬ 
machen, was gefiel, wie Hecken, Lauben, Tore, Brunnen, 
ja ganze Gärten. 
Daneben ließ man Reden darüber steigen, was die be¬ 
treffenden Herren sich unter Gartenkunst vorstellten. 
Solange bei der Architektur alles drüber und drunter 
ging, konnte natürlich auch bei uns nichts gedeihen, doch 
hier begann sich der Most zu klären, indem man das Wesen 
der alten klassischen Baukunst verstehen lernte. 
Lange fehlte uns hierzu die Möglichkeit. Erst in den 
letzten Jahren brachte auch unsere Literatur ein paar Werke, 
die sich ernsthafter mit der Gartenkunst beschäftigten. So 
u. a. „Grisebach, Der Garten“ und „Gothein, Geschichte 
der Gartenkunst“. Das sind doch erfreuliche Anfänge, welche 
wir als bitternötige Wegweiser besonders dankbar begrüßen 
müssen. Hierdurch ist uns endlich die Möglichkeit gegeben, 
durch Jahrtausende zu verfolgen, zu vergleichen, zu prüfen 
und zu forschen, was in unserem Beruf geleistet ist und wie 
Gärten angelegt wurden. Hierdurch wird das ergänzt, was 
uns noch fehlte: das Verständnis für die Entwickelung der 
baulichen Idee im Garten, für jenes Gesetz, das auf 
festgefügten Gründen Haus und Garten auf Achsen ein¬ 
heitlich aufbaut, mit ganz bestimmten Systemen arbeitet 
und die Einzelheiten und Teile in ganz bestimmte Ord¬ 
nung zueinander brachte, und vieles andere mehr. Ein 
Gesetz, das beim Stadtbau, Hochbau, Gartenbau und 
Kunstgewerbe seit Jahrtausenden maßgebend ist. Mögen 
sich auch im Laufe der Zeit die Formen gewandelt, höher 
entwickelt haben, und mag das Gesetz weiter ausgebaut sein; 
Kunstwerke sind nur dort entstanden, wo man sich völlig 
dem Gesetz unterordnete. Alle die schönen neuzeitlichen 
Erkenntnisse und Kulturerfolge sind doch schließlich nur 
einige Elemente der Gartenkunst, die wohl naive Ge¬ 
müter, nicht aber einen gesunden Geschmack befriedigen 
können. 
Welchen Wert die „modernen Errungenschaften“ besitzen, 
sehen wir jetzt im Kriege. Was würden uns Panzerautos, 
Zeppeline, Uboote, Stinkbomben, Minen und Brummer helfen, 
wenn — wir sie nicht in die Hände einer Heeresleitung 
legen könnten, die in Friedenszeiten manche Bemerkung über 
Rückständigkeit und „Gamaschendrill“ über sich ergehen ließ? 
