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Die Gartenweit. 
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Seit fünf Jahren in Töpfen kultivierte Apfelbäumchen mit je 30 — 40 Früchten. 
In der Kruppschen Gärtnerei der Villa Hügel bei Essen für die „Gartenwelt“ photographisch aufgenommen. 
Landschaftsgärtnerei. 
Eine gartenästhetische Plauderei. 
Von J. F. Müller, Thürmsdorf. 
„Sie machen sich Gedanken über Gartenplastik? Ueber- 
lassen Sie die Wahl und die Art der Aufstellung eines 
plastischen Bildwerkes nicht dem persönlichen Geschmack des 
Gartenbesitzers? Ist die Gartenplastik nicht endlich einmal 
ein Gebiet, welches wir Gartenkünstler dem Laien, dem Archi¬ 
tekten, den Künstlern zur erfolgreichen 
Bearbeitung überlassen können?“ — Mit 
diesen Fragen drang ein befreundeter 
Fachmann auf mich ein, als wir gemein¬ 
sam die Gärten einer Vorstadt auf die 
Gartenplastik hin zu untersuchen unter¬ 
nahmen. „Jawohl, ich mache mir als Gärtner 
Gedanken über die Gartenplastik, über 
ihre Bedeutung im Stilgarten, im land¬ 
schaftlichen Garten, über ihre Geschichte 
und über ihre Zukunft. Erschrecken 
Sie bitte nicht gleich, wenn ich Ihnen 
etwas über die Geschichte garten¬ 
plastischer Motive erzähle. Sie sehen 
hier auf den beiden Pfeilern des Garten¬ 
tores zwei Kugeln, ein altbekanntes 
Motiv der Gartenplastik. Wo stammt 
es her? Es stammt aus den Zeiten, als 
man mit der Axt auszog, um Menschen 
zu erschlagen, deren Schädel man zum 
Zeichen der Warnung vor dem furcht¬ 
losen Eigentümer auf den Holzzaun 
steckte.“ Meinem Begleiter, der sich eher 
darauf gefaßt gemacht hatte, von der 
Vorliebe der Romantiker Tiek und Wie¬ 
land, oder Stifters für Gartenplastiken 
zu hören, schauderte, als er den nüchternen 
Zusammenhang zwischen Kunstform und 
Zweckform erfuhr. Wir traten in den 
Vorgarten und erblickten inmitten einer 
blendenden Blumenfülle, aus welcher 
das Gesumme der Bienen schwirrte, 
die Marmorgestalt einer griechischen 
Göttin. „Sie würden sich“, begann 
mein Begleiter, „wohl jetzt die Frage 
vorlegen, warum steht hier eine Figur, 
warum eine weibliche, hat sie irgend 
eine Beziehung zu dem Gartenteil, in 
dem sie steht, oder zum Besitzer, der 
sie dorthin setzte? Ist nicht um jede 
Statue, die aus den Blumen des Gartens 
hervorwächst, der Zauber der Poesie 
gebreitet, der jeder Deutung enträten 
kann?“ „Ich würde allerdings“, ant¬ 
wortete ich ihm, „mit den Alten fragen, 
warum steht diese Figur hier? Bleiben 
wir etwas bei den Alten stehen. Die 
Gartenplastik der Griechen entstand aus 
der Notwendigkeit heraus, Vogel¬ 
scheuchen aufzustellen. Die rohen Zweck¬ 
formen wurden nun von der Hand 
des Bildners einer solchen Verfeinerung 
und Idealisierung unterworfen, daß wir 
schließlich beim Anblick der Venus von Milo nur 
noch die zwecklose reine Schönheit bewundern müssen. 
Ihre erste Gartenplastik stellte den Gott Priapos dar, wie 
Sie in dem zu Ende des XVIII. Jahrhunderts erschienenen 
Buche der Madame de Genlis, welche die Pflanzen in 
ihrer «mythologischen, religiösen, bürgerlichen, sinnbildlichen, 
abergläubischen, sprüchwörtlichen, literarischen, ästhetischen 
und geschichtlichen Beziehungen» beschreibt, lesen können. 
Das Bildnis dieses Gottes der Fruchtbarkeit stand in allen 
Topfobstrabatten zwischen den Weinhäusern der Villa Hügel bei Essen. 
Originalaufnahme für die „Gartenwelt“. 
