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Die Gartenwelt. 
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vom wilden Wein herrührte, der in die Kronen der Bäume hinein- 
gewachsen war. So hatte man, ohne daß man es wollte, die schöne 
rote Herbstfärbung der Bäume künstlich durch den wilden Wein 
erzeugt. Wer es nachmachen will, der zieht am besten möglichst 
unauffällig eine Ranke am Stamme hoch, die man erst in der Krone 
sich verzweigen läßt. So kann man leicht Bäume mit roter Herbst¬ 
färbung ziehen, wo andere Bäume sich nicht rot färben. 
Johannes Schomerus, Volksdorf bei Hamburg. 
Landschaftsgärtnerei. 
Die neue Gartenkunst. 
Von W. P. Tuckermann, Postbaurat a. D., Geh. Postrat, 
Charlottenburg. 
In den Monatsheften von Velhagen & Klasing, Jahrgang 
1908 09, Heft I, findet sich, von A. Daubner geschrieben, 
ein sehr hübscher und mit reizvollen Farbenskizzen versehener 
Aufsatz, betitelt „Die alte und die neue 
Gartenkunst“. Darinnen wird gefordert, 
gewissermaßen als eine notwendige und 
logische Konsequenz derjenigen Kunst¬ 
bewegung, welche, vom Kunstgewerblichen 
ausgehend, unter Männern wie Behrens, 
Pankok, Riemerschmied, Bruno Paul, van 
de Velde, Obrist, Schulze-Naumburg, Olbrich 
u. a., eine Abkehr von der antiken Ornamen- 
tierung, oder vielmehr von der in den 
70 er Jahren geltenden Ueberornamentierung 
introduzierte, daß auch die mit der Archi¬ 
tektur verwandte Gartenkunst neue Wege 
und Ziele erhalten müsse, ja es wird be¬ 
hauptet, daß hierin sich schon eine neue 
Kunst Bahn gebrochen habe. Die betreffende 
Stelle heißt „Wieder waren es Außen¬ 
stehende, die sich unbefangen von fach¬ 
wissenschaftlichen Vorurteilen den freien 
Blick gewahrt hatten, Künstler und Archi¬ 
tekten, die der landschaftlichen Gestaltung 
des Hausgartens den Krieg erklärten und 
forderten, daß Haus und Garten eine 
architektonische Einheit bilden sollen.“ Also in 
dieser Forderung soll das neue liegen? Aber einerseits, 
welcher wirkliche Gartenkünstler hat wohl für den kleinen 
Hausgarten das großzügige Motiv der landschaftlichen Ge¬ 
staltung angewendet, und wäre dann nicht die Schuld zwischen 
Bauherren und Gärtner zu teilen? Und anderseits ist doch seit 
der Blüte der italienischen Renaissance die stilrichtige Ver¬ 
bindung des Hausgartens mit der Architektur immer erfordert 
worden und in herrlichen Beispielen durchgeführt.*) In jener 
obigen Forderung, daß Garten und Haus eine „architektonische“ 
Einheit bilden sollten, liegt überdies eine Unmöglichkeit, ja man 
würde sie als eine Torheit bezeichnen können, wenn man nicht 
annimmt, daß der Verfasser sich im Ausdruck vergriffen hat und 
eigentlich eine „künstlerische Einheit“ meint, was von keinem, 
auch nicht von den älteren Gartenkünstlern, bestritten werden 
wird. Es ist wichtig, zu betonen, daß diese „Neuheit“ nur dem 
alten Register angehört, damit nicht der Gärtner um einiger 
formaler Modeäußerlichkeiten willen herausgedrängt werde 
*) Tuckermann: Die Gartenkunst der italienischen Renaissance¬ 
zeit. Verlag von P. Parey, Berlin 1884. 
aus seinem eigensten Kunstgebiete. So leicht wird die Garten¬ 
kunst ihre Selbständigkeit nicht aufgeben und sich in die 
Hand von „Künstlern und Architekten ohne Fachwissenschaft¬ 
lichkeit“ begeben. Die Gartenkunst hängt ja selbstverständlich 
mit der Architektur, der Großkunst, der Mutter der Künste, 
zusammen, aber sie hat ihre eigenen Kunstgesetze und darf 
sich nicht so leichthin ins Schlepptau nehmen lassen. 
Was bieten nun die in dem erwähnten Aufsatze angeführten 
Beispiele für Neuheiten in der Gartenkomposition? Man 
betrachte die beigefügte, den dortigen Zeichnungen nach¬ 
gebildete Skizze! Da finden sich die altbekannten Rezepte, 
geschnittene Hecken, geometrisch-figurierte Beete, Buchsbaum¬ 
einfassungen, Kugelbäumchen, Kübelpyramiden, Spaliere und 
Holzplattenarchitekturen, als Tonnengewölbe, Lauben, Per¬ 
golen ausgebildet. Neu ist hierin nicht einmal die Bevorzugung 
des weißen Oelfarbenanstrichs gegenüber der früher beliebten 
grünen Farbe, denn die Biedermeierzeit bot schon die Lieb¬ 
haberei für weiß! Und nochmals spricht jener Aufsatz von 
der neuen Gartenkunst in folgendem Orakel: 
„Auf welchem Wege sich zu den neuen 
Gartenformen kommen läßt, die den An¬ 
schauungen und Bedürfnissen unserer Zeit 
entsprechen, kann man nur aus der Ent¬ 
wickelung des neuen deutschen Kunst¬ 
gewerbes ersehen, für das die Forderung 
„materialgemäß, sachlich und zweck- 
mä ßig maßgebend wurde. Erkennt man 
diese Bedingungen auch für die gärtne¬ 
rische Umgebung unserer Wohnhäuser als 
berechtigt an, so gibt man ohne weiteres 
die Notwendigkeit einer durchgreifenden 
Aenderung zu“! Diese Forderungen sind 
niemals von der Seite der Gärtner ge¬ 
leugnet, ja, sie sind nach den alten Kunst¬ 
gesetzen viel weiter ausgedehnt worden. 
Der alte Ottfried Müller sagt, daß das Bau¬ 
programm, ferner die Eigenart des Materials 
und die diesen beiden angepaßte Konstruk¬ 
tionsform zusammen die Form des künst¬ 
lerischen Gewandes bestimmen, worin schon 
die obigen Forderungen, die sich sehr 
einseitig an „Semper“ anschließen, überholt sind. Ferner 
sagt ein moderner Aesthetiker K. Lange: „Kunst ist jede 
Tätigkeit des Menschen, durch die er sich und anderen ein 
von praktischen Interessen losgelöstes, auf einer bewußten 
Selbsttäuschung beruhendesVergnügen bereitet und durch 
Erzeugung einer Anschauungs-, Gefühls- oder Kraft¬ 
vorstellung zur Erweiterung und Vervollkommnung seines 
geistigen und körperlichen Lebens beiträgt“! 
Hier ist das Hauptgewicht auf die Worte „bewußte 
Selbsttäuschung“ und die beiden anderen gesperrten Stellen 
zu legen. Richtet sich nicht in dieser Kunstdefinition von 
selbst der Gedanke, im Hausgarten ein Bild der großen 
Landschaft Vortäuschen zu wollen? Zwar gilt von der 
englischen Landschaftsgärtnerei, daß sie sich an China und 
Japan gebildet habe, und bei letzteren beiden kommt aller¬ 
dings die seltsamste Selbsttäuschung vor, daß selbst der in 
kleinstem Maßstabe ausgeführte Garten, stets mit Wasser, Ge¬ 
birgen und Bäumen ausgestattet, das große Landschaftsbild 
Vortäuschen soll. Hierzu müssen die Bäume Zwergpflanzen 
von manchmal mehrhundertjährigem Alter sein, die übrigen 
Elemente sich mehr oder weniger im Bereiche des Symboli- 
