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Die Gartenwelt. 
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Aber auch in diesem Falle und überall da, wo es den 
jeweiligen Umständen nach unmöglich ist, ein künstlerisches 
Problem zu lösen, wird der wahre Künstler, ohne es sich 
besonders vorzunehmen, von selbst so schaffen, daß sein Werk 
den Gesetzen der vollendetsten Kunst möglichst nahe kommt. 
Eine rein mathematische Form hat im Sinne der Kunst 
nur eine sehr bedingte und eingeschränkte Schönheit. Die 
regelmäßige Form an sich wird im Garten erst dadurch 
reizvoll, daß die Pflanze hinzutritt. Einesteils nimmt sie die 
Ein Heidebild im Garten. 
Motiv: Waldsumpf an der Heide (von Westen). 
Originalaufnahme für die „Gartenwelt“. 
Konturen dieser Form in sich mit auf, anderenteils schafft 
sie neue Bildungen aus der alten Form, indem sie durch ihren 
Bau, ihr Leben und Wachstum sowohl körperlich, als auch 
auf der Fläche Umrisse gibt, die der Urform des regelmäßig 
begrenzten Stückes nicht eigen waren. 
So wird die Form zur Gestaltung und wirkt im Kunst¬ 
sinne ästhetisch — nicht, weil sie selbst es vermöchte, 
sondern weil ein Gestalt verleihender Faktor hinzukam. Je 
deutlicher eine Form in ihrem Ausdruck (irgendwelcher 
Art) Gestalt gewinnt, umsomehr wird sie wirkungsfähig 
sein. Je mehr diese Gestaltungsform aber unter unbewußt 
zugrundeliegender Zweckmäßigkeit schön ist, umsomehr 
wird sie künstlerisch sein. Was nicht zweckmäßig ist, ist 
nicht schön; das Schönste ist immer deshalb das Zweck¬ 
mäßigste, weil es am leichtesten den Weg zu unserem 
Gemüte findet, also am ersten und am meisten bildend 
wirkt. Die Natur erzeugt von selbst das Malerische, auch 
aus den regelmäßigen Formen, wo sie frei und möglichst 
ungehindert walten kann. So auch ist es in einem Garten, 
wo sie sich unter vielleicht ehemals regelmäßig zugrunde¬ 
gelegten Formen über diese herrschend erhoben hat. Die 
Pflanzen verdecken durch ihre Ausbreitung die Gesetze 
der Form, die ehemals in der Anlage geherrscht haben. 
Die mathematisch regelmäßige Form bildet nur das Ge¬ 
rippe, das Schema, von dem der schaffende Geist oft 
ist es der Geist der Zeit — abweichend und aufbauend 
ausgeht, um ein viel höheres, ein Werk charakteristischer 
Schönheit, hervorzubringen. Es ist nicht hier der Ort, klar¬ 
zulegen, daß dies bald schneller, bald langsamer, bald un¬ 
merklich, bald von uns beobachtet und uns zum Bewußtsein 
kommend, vor sich geht. Nur auf diesem Bauen des ewigen 
Geistes im allerkleinsten, woraus sich seinerseits vielenthaltend 
das Große zusammensetzt — nur auf diesem unendlichen 
Wirken beruht die Tatsache, daß wir immer neue Schöpfungen 
erleben, trotz des ewigen Kreislaufes der Dinge, in dem die 
Grundgesetze, das Grundschema, immer dasselbe ist — trotz 
des Jcävra qbi („alles fließt“). 
Wenn wir dies Malerische schön finden, was die Natur 
durch Herrschaft über ehemals menschlich angelegte Formen 
erreicht, so ist auch erlaubt, ein Werk zu schaffen, in dem 
von vornherein das Motiv vorherrscht, malerisch, ja 
noch mehr , gestaltvoll (plastisch), körperlich und malerisch 
zugleich zu wirken. Wo aber haben wir das Gestaltvoll- 
Malerische mehr und deutlicher, als in plastischen Werken, 
von Menschen geschaffen, denen die Natur durch ihr Leben 
und ihre Formen das Bildhafte verleiht? — Das Schaffen 
solcher gestaltlichen Bilder unter Zugrundelegen einer 
eigenen Schöpferidee, das ist es ja, was in der Garten¬ 
kunst erstrebt wird. 
Ein höheres Ziel gibt es für keine Kunst, als körper¬ 
liche Bildwirkungen, geschaffen aus einer zu¬ 
grundeliegenden Idee; für die sogenannten abstrakten 
Künste gilt dasselbe Gesetz im übertragenen Sinne. Musik 
soll uns Bilder, körperliche Bildwirkungen auf das Gebiet 
des Seelischen übertragen, in Tönen geben, Poesie das¬ 
selbe in Worten. Nicht nur im Schauspiel und in der 
Oper ist dieser Grundsatz zu erfüllen, sondern auch im 
Gedicht, im Lied. Ohne Vorstellung — sei sie auch noch 
so sehr ins Dunkel unbewußter Empfindung zurückgedrängt 
— kann keine Erklärung, auch nicht des Abstrakten, dem 
Menschen gegeben werden. 
Die größte Aufgabe der Kunst ist es, die Menschen 
zu richtigen Vorstellungen zu leiten. Je klarere Vor¬ 
stellungen die Kunst von den, dem Menschen erstrebenswert 
erscheinenden Dingen gibt, um so eher wird sie ihr Ziel 
erreichen. Diese Hauptbedingung muß dem Schaffen eines 
Ein Heidebild im Garten. 
Motiv: Waldsumpf an der Heide (von Süden). 
Originalaufnahme für die „Gartenwelt“. 
