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Die Gartenwelt. 
XIII, 45 
Schlingpflanzen. 
Gloriosa Rotschildiana. 
Von Alfred Poetsch, Boston. 
(Hierzu eine Abbildung.) 
Diese herrliche, noch seltene Liliacee, die schönste Art ihrer 
Gattung, war auf der Frühjahrsausstellung der Massachusetts Garten¬ 
baugesellschaft ausgestellt. Das ausgestellte Exemplar, welches 
unsere Abbildung auf Seite 535 zeigt, erhielt die goldene Medaille. 
Obgleich die Kultur dieser Pflanze einfach ist, findet man Gloriosa 
in Deutschland, selbst in botanischen Gärten, selten in gutem 
Zustande. 
Will man solche üppige Exemplare von Gloriosa Rotschildiana 
erzielen, wie ein solches unsere Abbildung zeigt, so ist Kultur in 
einem Hause mit einer Temperatur von 20—22° C erforderlich. 
Die Pflanze verlangt eine poröse Rasenerde mit Peat und grobem 
Sand vermischt, gute Drainage und in der Wachstumszeit viel 
Feuchtigkeit. Sobald die Vegetation nachläßt, ist trockener zu 
halten, in der dann folgenden Ruhezeit müssen die Pflanzen fast 
trocken stehen, aber immer im Warmhause, da auch kühle Temperatur 
in der Ruhezeit verderblich wirken könnte. Das neue Wachstum 
setzt in den Monaten Januar bis März ein, die Blütezeit beginnt 
im Sommer und endet erst im Spätherbst. Die Farbe der Blüten 
ist ein schönes Orangescharlach und wird besonders leuchtend bei 
Kultur an sonnigem Standorte. Die Blüten sind doppelt so groß 
als bei Gloriosa superba. Die Vermehrung erfolgt durch Abtrennen 
der Brutknollen, die aber nur spärlich erzeugt werden. Gelegentlich 
des Verpflanzens muß man vorsichtig Vorgehen, da die VGrzeln 
leicht brechen. 
Die abgebildete Pflanze war aus drei in einen Topf gepflanzten 
Knollen gezogen und zeigte neben zahlreichen Knospen zu gleicher 
Zeit 68 geöffnete Blüten. Der Kultivateur dieser Pflanze war 
Arthur Griffin. __ 
Landschaftsgärtnerei. 
Lieber das Material in der Gartenkunst. 
Von J. F. Müller, Schloß Sohland. 
Der bildende Künstler gestaltet einen Stoff zum Kunst¬ 
werk, der Architekt setzt Stein auf Stein, fügt Bogen an Bogen 
türmt Wölbung ’ 
auf Wölbung, um 
einen Raumgedan¬ 
ken zuverkörpern. 
Blicken wir z. B. in 
die Kuppel des 
Berliner Domes, 
sehen wir dort in 
schwindelnder 
Höhe Säulen und 
Architrave in der 
Wölbung stehen, 
so glauben wir, der 
Künstler hätte 
dem Stein seine 
Schwere nehmen 
können. In dieser 
scheinbaren Ent- 
stofflichung kann 
derBildhauernoch 
weiter gehen. Er 
kann dem Stein, 
in dem jedes orga¬ 
nische Leben er¬ 
starrt ist, neues 
Leben einhauchen, er kann — wir sehen es an der Laokoon- 
gruppe — aus einem steinernen Menschen den Schmerz mit 
einer Eindringlichkeit reden lassen, daß wir für den Augen¬ 
blick vergessen können, es stehe ein totes Gebilde vor 
uns. Wie steht es mit dem Material in der Malerei? Die 
Farbe geht ganz im künstlerischen Zweck auf, sie gilt allein 
nichts, nur das gilt, was der Künstler aus ihr gemacht hat. 
Und die Gartenkunst? Wie steht sie dem Material gegen¬ 
über ? Wir möchten das Ergebnis der Untersuchung über die 
Frage nach dem Grade der künstlerischen Durchdringung des 
Stoffes, nach der Vergeistigung desselben durch den Künstler, 
negativ ausgedrückt nach der scheinbaren Entstofflichung als 
ein Kriterium ansehen zur Einfügung der Gartenkunst*) in das 
System der Künste. Das Material des Gartenkünstlers ist kein 
einheitliches, es ist nicht etwa nur die Pflanze, wie es oft einseitig 
aufgefaßt worden ist, es ist das Terrain, der Grund und 
Boden, der Stein — unbearbeitet und bearbeitet — und 
das Wasser. Aus der verschiedenen Art des Materials, welches 
wir als Architektur und Plastik schon als fertiges, selbst¬ 
ständiges Kunstwerk zur Verwendung bekommen, sehen wir 
schon, daß der Garten als Kunstwerk ein zusammengesetztes 
Werk ist. Die künstlerische Arbeit des Gärtners ist im 
wesentlichen eine dekorierende, zusammensetzende. 
Unterziehen wir zunächst die Materialien einer Einzel¬ 
betrachtung. Das Terrain ist der künstlerischen Bearbeitung 
durch den Gartenkünstler nur in beschränktem Maße zugänglich. 
Die im Meyerschen Lehrbuch festgelegten Bodenbewegungen 
machen auf künstlerische Bewertung schon deshalb keinen 
Anspruch, weil sie dann am vollendetsten sein sollen, wenn 
sie als künstliche nicht bemerkt werden. Das Terrain kann 
eigentlich nur in der Form der Terrasse etwas vom Willen 
des Gestalters ausdrücken. Geschichtlich betrachtet liegt in 
den Semirameischen Terrassen Anfang und Ende der künst¬ 
lerischen Ausdrucksmöglichkeit mit dem Terrain. Nicht um¬ 
sonst verfiel Bauer auf die Idee, für den Berliner Schillerpark 
wuchtige Terrassenanlagen zu schaffen, die gleichsam den 
Eindruck des Pathetischen und Erhabenen ausdrücken, der 
beim Gedanken 
an den Mann, dem 
dieser Park ge¬ 
weiht ist, geweckt 
wird. Nicht um¬ 
sonst kehrt die 
Terrasse in dem 
Hamburger Wett¬ 
bewerb so oft 
wieder, und wer 
könnte sich dem 
gewaltigen Ein¬ 
druck entziehen, 
den die Terrassen¬ 
anlagen der italie¬ 
nischen Renais¬ 
sancegärten aus¬ 
üben. Auch im 
kleinen Maßstabe, 
*) Die von frü¬ 
heren Aesthetikem 
neben die Schau¬ 
spiel- u. Tanzkunst 
gestellt worden ist 
(Sulcer, Schneider). 
Galega bicolor Hartlandi. Originalaufnahme für die „Gartenwelt“. 
