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Die Gartenwelt. 
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im Hausgarten, ist es die Terrasse in Verbindung mit der 
Treppe, gleichsam der Terrasse en miniature, der die 
lebendigste Wirkung Vorbehalten bleibt. 
Wir kommen nun zur Betrachtung der Pflanze von unserm 
einleitend angegebenen Standpunkte aus. Die Pflanze hat 
in den Perioden der „subjektiven“ Gartenkunst, wie Schopen¬ 
hauer sie nennt, also in der Zeit, in der sie der reinste Aus¬ 
druck einer romantisch-sentimentalen Lebensanschauung war, 
als das Hauptmaterial gegolten. Wir sind veranlaßt, diese 
Erscheinung auf eine echt germanische Rasseeigentümlichkeit 
zurückzuführen, die in ihrer Wirkung auf deutsche Kunst¬ 
übung viel Gutes und Starkes gezeitigt hat, die aber für die 
Entwicklung der Gartenkunst stets verhängnisvoll geworden ist. 
Es ist die Liebe zum Hain, zum Wald, zu Feld und 
Auen, eine Liebe, die stets bereit ist, ihr Objekt zu beseelen, 
die den nordischen Natursymbolismus hervorbrachte. Und wo 
diese tiefe Beziehung nicht mehr rein und schlicht auftrat, da 
schritt sie gern in das Gebiet der Phantastik. Was Wunder, 
wenn auch heute auf gartenkünstlerischem Gebiete neben einer 
Richtung, die sich bemüht, das Künstlerische 
in der Gartenform im wesentlichen in der 
Struktur, in den Proportionen wieder fest¬ 
zulegen, den alten Stilgarten zu modernisieren 
und damit eigenen Kunstwert für unsere Zeit 
und unsere Ziele wieder zu erobern, daneben 
eine Strömung einhergeht, die den modernen 
Naturgarten schaffen will, der sich in seinen 
Gestaltungsprinzipien herleitet aus wissenschaft¬ 
lichen Ueberzeugungen, ja der sogar als Interpret 
einer Weltanschauung auftritt*), die als eine 
naturwissenschaftlich-ethische präzisiert wird. 
Die subjektive Gartenkunst hat sich stets ge¬ 
sträubt, die Pflanze als ein Material an¬ 
zusehen, an die der Gärtner als Künstler heran¬ 
treten könnte. Das kam eben daher, daß ihr 
künstlerisches Ideal gar nicht derGarten, sondern 
die Landschaft war, in der Baum und Strauch 
nach natürlichen, nicht nach künstlerischen Ge¬ 
setzen angeordnet sind. Wenn der Garten¬ 
künstler ein Landschaftsbild nachahmte und 
gleich dem Maler die Wirkung der Blattfärbung, 
des Astbaues, kurz das kolonistische Element 
berücksichtigte, so betrat er mit seiner Tätig¬ 
keit zwar das Gebiet der Kunst, er ahnte aber 
nicht, daß erst mit dem Formenschnitt eines 
Baumes die völlige künstlerische Durchdringung 
des Pflanzenmaterials geschehen war. Ein 
Künstler war, der zuerst die Waldunterhölzer 
Buxus und Taxus aus ihrer Genossenschaft, 
der sie angehörten, herausriß, weil er den im 
Material schlummernden Formenwillen der 
Pflanze gewahrte, durch den Schnitt denselben 
zum klaren Ausdruck brachte und so den 
Weg betreten hatte, um das Wesentliche, was 
nach Goethe das Kennzeichen aller Kunst ist, 
des Gartens zu finden. Und das Wesentliche 
erkennen wir in seiner stillen Geschlossenheit, 
in seinem heimlichen Frieden. Die Fälle, in 
denen die Pflanzen, besonders die für unsere 
Gärten in Betracht kommenden, in eine raum¬ 
künstlerische Behandlung treten können, sind äußerst selten. 
— Auch an das Wasser traten die Gartenkünstler mit ver¬ 
schiedener Auffassung heran. Der Romantiker, der Nach¬ 
ahmer Poussinscher Gemälde, zeigte das Wasser in der 
Form des stillen Sees, dessen sanft geschwungene Ufer¬ 
linien ein Bild der „schönen Natur“ boten, er zeigte sie in 
der Form der Quelle, in der des Wiesenbaches, wo er durch 
Häufung der Schlangenform seinen natürlichen Reiz betont. 
Er ahnt nicht, daß erst mit dem Bassin und dem Kanal das 
Gebiet der Natur verlassen ist, daß erst mit ihm die künst¬ 
lerische Durchdringung dieses Materials beginnt. Wie sieht 
denn der Künstler, der das Wesentliche der Bewegungen des 
Wassers zum Ausdruck bringen will, dies Element an? Wie 
zeigt er das Sprudelnde, das Murmelnde, wie das Gleitende, 
Fließende, und wie das Schäumende, Zischende und Spritzende 
am besten ? Wir sehen: hier redet der Plastiker allein. Er 
schaffte uns die Kaskaden, die Fontänen in seiner Brunnen¬ 
plastik. Von dem Standpunkte aus besehen, würdigen wir 
es vielleicht wieder, daß sich Michelangelo, Giulio Romano 
*) W. Lange, „Gartengestaltung der Neuzeit“. 
Gloriosa Rotschildiana. Originalaufnahme für die „Gartenwelt“. 
