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Die Gartenwelt. 
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ist ein recht beschämendes Zeichen für das gebildete und 
gebildet sein wollende Publikum, daß es derartigen Spiele¬ 
reien Geschmack abgewinnen kann. Für diese Geschmacks¬ 
verirrung kommen nur wohlhabende Kreise in Frage, 
da die Figuren bei aller Häßlichkeit obendrein noch recht 
teuer sind, so daß sie sich ein ärmerer Gartenbesitzer nicht 
leisten kann. Seit Jahren schon wird von Kunstschrift¬ 
stellern und Aesthetikern dagegen gewettert, doch scheint 
mir, mit recht wenig Erfolg. Als ausübender Landschafter 
lernte ich einen Garten kennen, der besonders reich mit diesen 
Figuren „geschmückt“ war. Der Besitzer ist eng befreundet 
mit einem Kunstschriftsteller, der 
sich der Steuerung dieses Garten¬ 
schmuckunfuges mit besonderer 
Energie angenommen hatte. Sollte 
dieser Herr versäumen, seine guten 
Theorien in die Praxis umzusetzen? 
Das wäre zu bedauern. Und auf 
den Gärtner wird ja leider erst recht 
nicht gehört, schon damit man sich 
nicht selbst beschämen müßte. 
Es darf nun nicht geleugnet 
werden, daß man des Garten¬ 
schmuckes in irgendwelcher Form 
unbedingt bedarf, und nicht nur im 
regelmäßigenGarten. Im allgemeinen 
mag die Absicht, nur schmücken zu 
wollen, vorherrschen, doch sprechen, 
bewußt oder unbewußt, auch noch 
andere Motive mit. Das Auge wird 
beim Schauen von Pflanzen und 
Blumen, besonders wenn diese grell¬ 
farbig sind, trotz sonstiger wohl¬ 
tuender Wirkung doch gar bald er¬ 
müden und bedarf dann eines Ruhe¬ 
punktes. Man gibt ihm diesen in 
Gestalt von ruhigem Gewässer oder 
plastischem Gartenschmuck. (Das 
gerade Gegenteil wird durch das 
gerügte Tonfigurenunwesen erreicht.) 
Dann wieder gilt es, einen Gar¬ 
tenteil in seiner Wirkung besonders 
hervorzuheben; durch Gartenschmuck 
in Form von Pavillons, Brunnen oder 
plastischem Bildwerk wird dies am 
besten gelingen. Gute Skulpturen, 
denen man als Hintergrund freie 
Pflanzung gibt, können diese letz¬ 
tere in ihrer Wirkung bedeutend 
steigern. Die Anordnung muß natür¬ 
lich künstlerisch geschultem Geist 
überlassen bleiben, damit nicht etwa 
das Gegenteil erreicht wird. Meister 
in der Verwendung des Garten¬ 
schmuckes waren die Schöpfer der 
Renaissancegärten und die der Gärten 
französischen Stiles. 
Die letzten Ausführungen lassen 
wohl genügend durchleuchten, daß 
ich dem plastischen Bildwerk das 
Wort reden möchte. Dies tat schon 
auf Seite 27 dieses Jahrganges Herr 
J. F. Müller, als er in seinen „Aesthetischen Betrachtungen“ 
„dem Bildhauer die Gartentür geöffnet“ wissen wollte. Solches 
Bestreben ist nur zu billigen, und der Gartenkünstler kann 
doch trotz alledem „Herr im Garten“ bleiben. 
Leider hat die Angelegenheit einen recht großen Haken. 
Wie überall, wird auch hier die Geldfrage fast stets ein 
Wörtchen mitzureden haben, meist sogar hauptausschlaggebend 
sein. Gute Kunstwerke sind dem angemessen nicht billig, 
folglich ist mindestens der Verwendung von Originalwerken 
eine recht enge Grenze gezogen. Die Zeiten des großartigen 
Gartenschmuckluxus des 18. Jahrhunderts werden kaum je¬ 
mals wiederkehren. So bleibt die 
Verwendung von plastischem Bild¬ 
werk — mit Ausnahme weniger 
Privatgärten — auf öffentliche An¬ 
lagen beschränkt. 
Nun versuchte man schon seit 
längerer Zeit diesen Mangel dadurch 
zu beheben, daß man Nach¬ 
bildungen von antiken und modernen 
Kunstwerken in Zinkguß oder Gips¬ 
abguß schuf und diese im Garten 
aufstellte. Doch wurde der beab¬ 
sichtigte Zweck damit nicht erreicht, 
nicht nur weil es diese Nachbil¬ 
dungen an genügender Wetterbe¬ 
ständigkeit fehlen ließen, man sah 
ihnen auch zu sehr das nachgeahmte 
an, die Wirkung war nicht gut, 
nicht materialgemäß. Noch schlim¬ 
mer stand es und steht es um die 
Nachbildungen aus sogen. Kunststein; 
diese können direkt abstoßend 
wirken, besonders wenn sie schön 
glatt poliert sind und Marmor oder 
dergl. vorstellen sollen. „Material¬ 
gerecht“ ist heutigentags die Losung, 
und zwar ganz mit Recht. 
Nach Betrachtung all dieses Un¬ 
erquicklichen ist es daher mit Freuden 
zu begrüßen, daß es der Firma 
Gielsdorf & Co., Atelier für Garten¬ 
schmuck, Dresden 16, nach jahre¬ 
langen Versuchen gelungen ist, einen 
Kunstbeton herzustellen, der be¬ 
rufen ist, auf dem Gebiete der 
Gartenausschmückung einen aufwärts 
strebenden Umschwung herbeizu¬ 
führen. 
Es gilt nun zu beachten, daß 
dieser Kunstbeton keineswegs irgend¬ 
welches Gestein ersetzen oder Vor¬ 
täuschen will, sondern er will völlig 
Material für sich sein und als solches 
eigenartig und „materialgerecht“ 
wirken. Dies gelingt ihm auch voll¬ 
ständig. Die Oberflächenwirkung 
erinnert je nach der Körnung an 
groben Sandstein oder an Muschel¬ 
kalkstein und läßt sich dem zu 
behandelnden Objekt entsprechend 
verändern, so daß also je nach 
Abbildung 1. 
Vase mit Sockel und Postament. 
