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Die Gartenwelt. 
der Insel Oshima nach 14 jähriger Abwesenheit unlängst wieder 
einen Besuch abgestattet; ich habe bei der Gelegenheit die 
diesen Zeilen beigegebenen Photographien aufgenommen, 
welche für sich selbst sprechen und entschieden für viele 
Leser dieser Zeitschrift von Interesse sein werden. 
Ich möchte nun noch bemerken, daß dadurch, daß die 
Insel Oshima etwa 800 englische Meilen südlich von Yokohama 
liegt, die Zwiebeln dort bei weitem früher reifen als hier, 
und daß dieser Typus, der in die Handels¬ 
welt als Lilium longiflorum formosum ein¬ 
geführt ist, infolgedessen auch einen Monat 
früher versandfähig wird, womit die 
Schwierigkeit, die Zwiebel zu Ostern in 
Blüte zu haben, ganz beseitigt ist. Es ist 
also der Gärtnerwelt hierdurch ein sehr be¬ 
deutender neuer Handelsartikel geschaffen, 
wodurch hoffentlich auch die Kultur in Europa 
einen größeren Umfang annehmen wird. 
Der Verfasser, Zwiebeln des 
Lilium longiflorum var. for¬ 
mosum prüfend. 
Landschaftsgärtnerei. 
Der moderne Architekturgarten und 
seine Beziehungen zum Hause. 
Von Julius Müller, Steglitz. 
Seit einigen zwanzig Jahren vollzieht 
sich in der Gartenkunst eine Bewegung, 
die es sich im wesentlichen zum Ziele setzt, 
den alten klassischen Gartengedanken mit 
dem modernen biologischen, wie wir ihn 
einleitend skizzieren wollen, zu verbinden. 
Der klassische Gartengedanke war aus der 
engen Verbindung der Architektur mit dem 
Garten entstanden. Aus dem Gartenhof des 
ägyptischen Tempels, aus dem Tusculum 
des Plinius, aus den Gärten der italienischen 
Renaissance, späterhin aus den französischen und holländischen Gärten sehen 
wir, wie Haus und Garten, Schloß und Schloßgarten im Grundriß und im 
räumlichen Aufbau als ein Gesamtorganismus zum Ausdruck kommt. 
Wenn es uns auch auf Grund des Studiums des Tuckermannschen Werkes 
über die Gärten der italienischen Renaissance erscheinen will, daß die Pflanze 
in ihrem physiognomisch-charakteristischen Ausdruck bei der Gestaltung des 
Kompositionsprinzipes hervorragend beteiligt war, so können wir doch unsere 
moderne Aufgabe als einzigartig in der Geschichte und in ihrer Bedeutung 
kennzeichnen, weil hier zum erstenmale zwei vollständig ausgebildete Ge¬ 
staltungsprinzipien, das architektonische und das landschaftliche, zu einer 
gegenseitigen Durchdringung gelangen sollen. Diese Durchdringung wollen 
wir aber nicht im Sinne der Meyerschen Schule verstanden wissen, lediglich 
als formelle, als eine Verbindung gerader und kurvierter Grundrißlinien. Sie 
soll eine rein künstlerische mit geistigen Inhaltswerten sein, wobei auf Kosten 
der einheitlichen Bildwirkung des regelmäßig-architektonischen Gartens das 
biologische Moment eingeführt wird, das durch die Betonung alles organisch 
werdenden in der Pflanzenwelt und die dadurch erleichterte Vermittlung natur¬ 
wissenschaftlicher Erkenntnisse dem deutschen Garten einen tieferen geistigen 
Inhalt zu schaffen berufen ist. Seitdem Ruskin, für die Gartenkunst im be¬ 
sonderen Morris, Morel, Latham, Forbes u. a. für ihr Vaterland die Schön¬ 
heiten der italienischen Renaissancegärten erschlossen, haben wir ein Beispiel 
eines modernen, künstlerischen Gartens, und zwar in englischem Sinne. Wenn 
uns die Schönheiten dieser Gärten, die in der Verbindung von architektonischen 
mit pflanzlichen Motiven bestehen, auch hinreißen mögen, für uns gibt es eine 
Anknüpfung an alte Formen unter Verwendung des heimatlichen Garten¬ 
formenschatzes, wie wir ihn sowohl im alten deutschen Garten, im Kloster¬ 
garten, im deutschen Renaissancegarten (Fugger-Augsburg, 
Heidelberg, Schwind-Frankfurt a. M.) besitzen, der aber leider 
noch nicht gehoben ist. Soviel über das Stilistische des 
modernen, künstlerischen Gartens. 
Seine Beziehung zum Hause wird festgelegt durch die Lage, 
die Größe und den Stil desselben. Goethe sagt: Ein Haus 
soll eine Gegend zieren und wird von ihr geziert, ins Praktische 
übersetzt: Haus und Garten sind eins. Zu einer ästhetisch 
befriedigenden Verbindung des Hauses mit 
dem Garten, zu einer künstlerischen Ver¬ 
wendung des Wassers, der Pflanzen, können 
wir im Formenschatz der alten Gärten präch¬ 
tige Vorbilder finden. Die Terrasse, der 
Laubengang, der Gartenhof, der Spring¬ 
brunnen, die Laube, der Wandbrunnen, die 
Hecke, die Sitzbank, der Hausbaum mit 
der Rundbank — wahrlich Motive genug, 
die bei ihrer richtigen Verwendung den 
eigentlichen Stimmungsgehalt des Gartens, 
nämlich den der Heimlichkeit, der Ver¬ 
schwiegenheit und Ruhe auszulösen ver¬ 
mögen. Im modernen Architekturgarten 
werden aber die Pflanzen selbst eine wich¬ 
tigere Rolle spielen, wie in den Archi¬ 
tekturgärten älterer Zeit. Wir werden mit 
feinem Takt untersuchen müssen, inwieweit 
wir ein räumliches Prinzip in der künst¬ 
lerischen Verwendung bestimmter Pflanzen¬ 
typen walten lassen dürfen, ferner inwie- 
In Töpfen getriebene, auf Amami Oshima 
kultivierte Lilium longiflorum var. formosum. 
