XII, 52 
Die Garten weit. 
617 
Völkern nichts gelernt und kümmern sich dazu nicht um das Volks¬ 
gefühl. Im übrigen wird das Neue vornehmlich gefunden in der 
Aufteilung und Zerstücklung der Flächen, Anpflanzung von Gehölzen 
und Nadelhölzern ohne Rücksicht auf ihre Ausbreitung auf Räume, 
welche die Unmöglichkeit für ihre Entwicklung geben; es kommt nur 
darauf an, zu pflanzen; dazu Heckenwerk zum Ueberdruß. Mit all 
diesen Einrichtungen wird eine Unruhe in den Garten hinein¬ 
getragen, die nie zu einer rechten Befriedigung führen kann. Und 
doch ist die einfachste Forderung auch an den kleinsten Garten, 
daß er uns Befriedigung und Wohlbehagen bringe, das kann aber 
nur erreicht werden, wenn das Gesamtbild Harmonie und Ruhe 
atmet. Beide aber können wiederum nur gewonnen werden durch 
Vermeidung zu großer Zerstücklung, dafür Zusammenhang in den 
Flächen, Ruhe in den Grundlinien und einer Gruppierung und 
allgemeinen Anordnung in Pflanzungen, die bei aller Mannigfaltigkeit 
das Gesamtbild nicht aus den Augen verliert. Und was wird in 
der Anpflanzung nicht alles geleistet! In dieser Beziehung sind 
wohl die Gärten auf den Ausstellungen noch in aller Gedächtnis. 
Es wird in die Gärten ein Gehölzmaterial hineingesetzt, das gar 
nicht hinein gehört, es werden Linien geschaffen, die ohne Be¬ 
gründung bleiben. Das Vegetationsmaterial wird zurechtgestutzt, 
nur damit es in den Garten hineinpaßt. Damit wird dem natür¬ 
lichen Wuchs und Charakter Gewalt angetan und das Material 
in Formen gebracht, die nur Unnatur zeigen. Was man früher 
vor etwa 25 bis 30 Jahren verspottete und aus dem deutschen 
Garten verbannte, das holt man heute als eine Errungenschaft 
hinein. Man vergißt das lebende Material und rechnet nicht mit 
seiner Weiterentwickelung. Hat sich daraus doch in gewissen 
Kreisen die Ansicht Bahn gebrochen, eine Kenntnis des Gehölz¬ 
materials sei gar nicht nötig, das Material wird dem jeweiligen 
Zweck entsprechend gefügig zurecht gemacht. Also das, was in 
den anderen Künsten zu den Hauptgrundlagen gehört, nämlich eine 
gründliche Materialkenntnis, verleugnen die Neuerer in der Garten¬ 
kunst. Vor einiger Zeit las ich einen Artikel, worin der Verfasser 
seine Freude darüber ausdrückte, daß man sich in den neueren 
Gärten auch bemühe, die schönen Gehölze und Pflanzen, die wir 
besitzen, endlich zur Anwendung zu bringen. Ich hatte das Gefühl, 
daß der Schreiber des Artikels sich niemals in den Gärten um¬ 
gesehen haben könne, sonst könnte er eine solche Behauptung 
nicht aufstellen ; kann ihm doch gerade das Gegenteil nach¬ 
gewiesen werden. Die neueren Gärten mit all ihrer Regel¬ 
mäßigkeit, ihren Ecken und Winkeln lassen die Verwendung von 
all dem verschiedenen Material gar nicht zu. 
Die Anpflanzung und Verwendung des bekannten Pflanzen¬ 
materials ist eine uralte, man gebe sich nur die Mühe, daraufhin 
einmal die älteren und ältesten Parks zu studieren. Dies gilt 
sowohl von dem Laubholz-, Nadelholz-, wie Staudengewächsmaterial. 
Es auch in ausgedehnterer Weise in die kleineren Gärten eingeführt 
zu haben, ist ein Verdienst der siebenziger Jahre des vorigen 
Jahrhunderts, zu welchem Zwecke man die Unregelmäßigkeit auch 
in diese Gartenanlage einführte. Und man kann dieses Pflanzen¬ 
material auch gar nicht anders zur rechten und guten Anschauung 
bringen. Liegt doch gar kein Grund dazu vor, die unregelmäßige 
Linie aus diesen Gärten zu verbannen, wie es die Neuerer wollen. 
Ja es erfordert eine solche Komposition häufig mehr Nachdenken 
und künstlerisches Können als einige mit Reisschiene, Dreieck und 
Zirkel zusammengestellte Linien. Weshalb aber diese Unregel¬ 
mäßigkeit nicht statthaft sein soll, darüber sind die Beweise bisher 
noch ausgeblieben. Unter solchen Umständen kann es auch nicht 
befremden, daß die Konkurrenz, die von der Zeitschrift „Die Woche“ 
veranlaßt und in ihren besseren Arbeiten zur Veröffentlichung 
gelangte, so wenig Befriedigung gebracht hat, konnte doch mit 
Recht etwas besseres erwartet werden. Verwundert hat es auch, 
daß die Zeichnungen zu den gartenarchitektonischen Gegenständen 
so kläglich ausgefallen sind. Man hat das Gefühl, schlecht nach¬ 
geahmte Kopien vor sich zu haben. Sie wichen von dem, was 
man bisher allgemein zu sehen bekommen hat, nicht ab. Auf 
diesem Gebiete hat das Genie die Erfinder bisher noch gänzlich 
im Stich gelassen. 
Derjenige, der Grundrisse zu lesen versteht und sich daraus 
das Bild für die zukünftige Anlage vergegenwärtigen kann, wird 
durch die den Arbeiten beigegebenen Bildchen in seinem Urteil 
weder belehrt, beeinflußt, noch zu einer besseren Auffassung über- 
zeugt. Es ist ein Uebel bei all unseren Konkurrenzen, daß 
die Bildchen über die Schwächen der Grundzeichnungen hinweg¬ 
helfen sollen und es leider auch tun. 
Eins aber zeigen die Arbeiten in der „Woche“ ganz präzise, 
daß nämlich die Neuerungen bereits jetzt schon in eine ganz ein¬ 
seitige Manie und Ideenarmut hineingeraten sind, die den Anlagen 
den Stempel der Schablonenhaftigkeit in vollkommenster Weise 
aufzwingen. Wem das aber hier noch nicht klar genug ist, der 
sehe daraufhin nur die Lösungen zum Schillerpark in Berlin an. 
Noch nirgends bisher ist das Schablonenhafte so lebhaft und beweis¬ 
kräftig in die Erscheinung getreten wie gerade hier. Und dabei 
sind die Vertreter der neueren Richtung doch erst im Anfänge 
ihrer Bestrebungen. 
Bei der inneren Einrichtung der neueren Gärten sind starke, 
oft lochartige Vertiefungen eine sehr charakteristische Beigabe. Diese 
Vertiefungen werden bis zu 1 m auch wohl mehr angelegt. Mit¬ 
unter stehen auf dem Grunde Blumen, nicht selten finden sich 
Wasserbassins vor. Ich sah ein solches und hatte das Gefühl, daß 
es, wenn einige Stufen in die Böschung gelegt wären, für ein 
römisches Land angesprochen werden könnte. Was soll eigentlich 
in dieser Vertiefung das Wasser mit seinem stumm daliegenden 
feuchten Element? Ein Wasserspiegel befriedigt nur dann, wenn 
er Bewegung zeigt. Zu alledem gesellt sich die unnötige Ver¬ 
kleinerung der Fläche für das Auge. Denn bei dieser Tiefe sieht 
man nur die vereinigten gegenüberliegenden Böschungsflächen. 
Diese Verschiebung bedingt das verkleinerte Bild. Kommt nun 
gar noch ein Wasserstrahl aus solch einem Loche heraus, ist die 
Wirkung vollends unbefriedigend. 
Die sogenannten Farbengärten auf der Darmstädter Ausstellung, 
von denen seinerzeit soviel Aufhebens gemacht worden ist, bildeten 
im Grunde genommen ganz etwas altes, nur erreichten sie ihre 
alten Vorbilder nicht, ln einer Farbe hielt man schon früher nicht 
nur kleine Blumengruppen, sondern auch ausgedehnte Blumen¬ 
arrangements. Ich erinnere dabei an die Bepflanzung der Blumen¬ 
anlage vor dem Neuen Palais in Potsdam mit nur gelben Blüten¬ 
pflanzen. Es geschah dies zu Ende der sechziger oder Anfang 
der siebenziger Jahre des vorigen Jahrhunderts. Diese Bepflanzung 
fand wegen der ermüdenden Langweiligkeit, die sich darin offen¬ 
barte, gar keinen Beifall und ist, wenn ich nicht irre, auch nie 
wiederholt worden. Auch an anderen Orten sind ähnliche Versuche 
gemacht worden, aber ohne tiefer Wurzel zu fassen. Wenn 
nun aber hierbei noch Zusammenstellungen von Heliotr opium, 
Ageratum, Lobelia und blau blühenden Hortensien zur Bildung eines 
kleinen Gartens gemacht werden, dann kann man sich nur davon 
abwenden. Das Auge verlangt etwas Harmonisches; das sollte 
bedacht werden. Wenn da aber gemeint wird, daß die Ver¬ 
wendung der Blume ein Verdienst der Neuzeit ist, so irrt man 
damit. Es ist dies vielmehr eine alte Gewohnheit, denn wir finden 
sie zu allen Zeiten. Wenn sie jetzt mehr auffällt, so liegt dies 
lediglich daran, daß die Städte jetzt diesen Schmuck mehr üben 
als früher. Aber etwas neues kann daran nicht gefunden werden. 
Auch die Stimmungsbilder spielen zurzeit wieder einmal eine 
große Rolle, wie etwa zur Zeit von Skells. Was soll ein Garten da 
nicht alles für Bilder bringen! Hier eine Bachsche Fuge, dort eine 
Bethovensche Sonate und was der Spielereien mehr sind. Ganze 
Bücher sind darüber geschrieben worden, wozu man kleine, durch 
das Alter gebildete Szenen als mustergültig hinstellt, ohne zu 
bedenken, daß Alter und Umgebung hierbei eine große Rolle 
spielen. Ich habe immer gefunden, daß die Andeutungen, die der 
Philosoph Hirschfeld hierüber gegeben hat, noch die besten sind. 
Dem Engländer Watelet kann man nur beipflichten, daß der Park 
das Romantische darstellen solle, nicht aber soll man sich in 
dichterische Szenen verlieren. 
Bei all diesen Bildungen spielt nicht allein das individuelle 
Empfinden eine große Rolle, sondern auch andere Umstände 
