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Die Gartenwelt. 
XI, 3 
Dahlienkranz von Carl Heinen, Charlottenburg-Westend. 
wickeln. Er ist in der Ausstellung angestrebt und gelöst in 
verschiedenen Spiegel- und Bilderrahmen von ungetrübter 
Farbenharmonie und Schönheit. Die Schwierigkeit der Blume, 
nämlich die, dem steifen Stiel gerecht zu werden, ist auf die 
einfachste Weise überwunden; der Stiel spricht überhaupt 
nicht mehr mit. 
Eine Bereicherung der Einfarbwirkung bildete eine Gruppe 
anmutiger Arbeiten, in denen die schwere Wirkung der Dahlie 
durch schleierartig wirkendes Grün gemildert wurde; Medeola, 
Asparagus und Adiantum kommen in erster Linie in Betracht. 
Es ist geradezu interessant, zu beobachten, wie jeder Aussteller 
dieses Exempel auf seine Weise gelöst hat. 
Abbildung Seite 30 zeigt einen Vasenstrauß gelbroter 
Dahlien, der überrieselt wird durch das feinste Grün von der 
Welt, das der Dahlie so gut steht, wie mancher schönen Frau 
der Schleier; er verdeckt nicht, sondern regt an, das Über- 
schleierte zu ergründen. Eigentümlich wirkte ein Gebilde 
dieser Art, eine unendlich feine Medeola- Pyramide, die fest 
zusammengeschlossene blutrote Dahlien beschirmte; auch manche 
wunderschönen Kränze, die aus diesem Prinzip heraus gebildet 
sind, bewähren die Wahrheit des Wortes, „daß sich das Strenge 
mit dem Zarten“ paaren soll. 
Man ist bei der Einfarbwirkung nicht stehen geblieben, 
und das braucht man auch nicht zu tun, denn die Dahlie 
hat durch ihre Farbenkraft das Recht zur Gegensatzwirkung 
mit anderen Gebilden der Natur und Kunst, so daß sie die 
erste Rolle übernimmt. Auch Beispiele dieser Art zeigte die 
Ausstellung. Zunächst wieder die Kränze: Ein Kranz soll 
rund sein, verträgt aber die Betonung eines Punktes, er ver¬ 
langt sie unter manchen Bedingungen. Interessante Kränze 
dieser Art waren vertreten, z. B. ein Erikakranz mit gelblich 
weißen Dahlien geschmückt (Abb. beistehend). Die Dahlie 
herrscht vor, der Kranz ist nicht mehr, als die Begleitform 
der weißen Leuchtpunkte. Derselbe Grundsatz waltet in 
Kränzen aus dunklem Blutbuchenlaub, aus Lorbeer und anderen 
Blättern, immer hat die Gegensatzwirkung mit der Dahlie 
zur Hauptsache als Leitgedanke gedient. 
Es kann auch umgekehrt sein. Bisweilen läßt sich die 
Dahlie herab, andern Pflanzen den Treffpunkt zu überlassen. 
Das ist geschehen in einem Kreuz aus kleinen grünen Dahlien 
(Abb. Seite 27). Der Pflanzenunkundige wird das anspruchs¬ 
lose moosartig wirkende Gebinde kaum für „Dahlienbinderei“ 
halten. Die Dahlie überläßt hier einem Orchideenzweig die 
erste Rolle. Eine aus gelben Georginen gebildete Spiegel¬ 
schildumrahmung gehörte in dieselbe Gruppe (Abb. Seite 28). 
Auch in ganz großen, fast monumentalen Trauerdekorationen 
hat sich die Blume mit Geschick zur Flächenwirkung ver¬ 
standen. Die weiße Dahlie ist verbunden zu großen Kreuzen, 
die von fern wie Marmorgebilde erscheinen, der Gegensatz 
ist in geschmackvoller Weise durch Efeuranken gegeben, die 
sich in künstlerischer Linienbewegung so natürlich über den 
weißen Grund ranken, als wären sie unlöslich eins mit dem 
Gebilde. Fettpflanzen sind als Rosetten verwendet, sie stehen 
gut gegen den hellen Ton der Blumen. 
Die Aufgabe der Gegensatzfarbe bleibt verhältnismäßig 
einfach, so lange es sich um Blumen und Grün handelt, 
denn seit die Erde steht, hat niemand Anstoß daran genommen, 
daß den Blumen, welche Farbe sie haben mögen, das Grün 
als Gegensatz gegeben ist, und das Exempel bleibt einfach, 
solange weiß gegen einen anderen Ton wirkt, denn auch die 
weiße Farbe ist geduldig. Ein primitiver, anspruchsloser 
Korb mit weichen rundblättrigen weißen Georginen und 
hellblauem Band zeigte eine einwandfreie Lösung dieses Ge¬ 
dankens. Er wird schwerer lösbar, sobald zwei Blumenfarben zu¬ 
sammen verwendet sind, oder Band oder Vasentöne, denn der 
Geschmack ist verschieden, und man kann darüber „streiten“. 
Erikakranz mit Dahlientuff von Carl Heinen, 
Charlottenburg-Westend. 
SAG 
