Die Gartenw'elt. 
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Es tritt auch die Schwierigkeit hinzu, daß man nicht 
immer gerade das beisammen hat, was das allerschönste 
wäre. Der Maler kann sich seine Farben mischen, bis er 
befriedigt ist, der Blumenbinder muß bis zu einem gewissen 
Grad mit gegebenen Bedingungen rechnen. Das ist ein 
Milderungsgrund — natürlich, der Wert der Sache sinkt, 
sowie das unerklärliche Gefühl im Beschauer sagt: Es ist 
ja ganz schön, aber — mir gefällt es nicht recht. Mit diesem 
„Aber“ ist nichts getan, das ganze Verneinen und Stabbrechen 
an sich hat unendlich wenig Zweck und sollte überhaupt 
aus der Welt geschafft werden, es verdirbt dem Schaffenden 
und dem Beschauer die Freude und 
dem Verneinenden seinen Charakter. 
Es hat Berechtigung, sobald positive, 
durchführbare Vorschläge gemacht 
werden können. 
Und wei hat recht? Der eine 
sagt: „Das sieht doch nicht gut aus, 
findest du das nicht selbst?“ Der andere 
antwortet: „Wenn ich das fände, hätte 
ich es nicht gemacht“. Wenn es ein 
Gesetz gibt, so muß dieses entscheiden, 
und einige schwer in Worte zu fas¬ 
sende Regeln gibt es, deren man sich 
in solchen Fällen erinnern mag, näm¬ 
lich die kindliche Geschichte vom 
Farbenkreise], die man als Schulkind 
gelernt hat. Die Regenbogenfarben sind 
bekanntlich violett, dunkelblau, hell¬ 
blau, grün, gelb, orange, rot. Man 
schneidet eine runde Scheibe aus Papier, 
teilt sie vom Mittelpunkt aus in sieben 
Teile und schreibt der Reihe nach 
die Farben ein, so daß rot wieder 
neben violett steht. Was dann ein¬ 
ander gegenüber liegt, paßt im Ton 
gut zusammen, z. B. gelb und violett 
usw. In der Hauptsache muß natür¬ 
lich der Geschmack entscheiden. Das 
Sicherste ist ja, wenn man, nur durch 
den Materialunterschied wirkend, im 
Band genau die Farbe der Blume wählt. 
So war es geschehen an einem feinen 
lila Dahlienkorb, mit lila Seide deko¬ 
riert. Ebenso ist es praktisch, die 
Bandfarbe als tiefste Schattierung der 
Blumenfarbe zu behandeln. (Abbild. 
Seite 29.) Allzu hart darf die Band¬ 
farbe selten gegen die Blumen stehen. 
Man tut nicht gut gegen Dahlien, die 
gelb wie Zitronen sind, hartrosa Schlei¬ 
fen zu stecken, die feinen gedämpften 
Seidenfarben sind gefügiger und ungefährlicher. Es ist viel Vorsicht 
dieser Frage gegenüber notwendig. Man sah an manchen guten 
Beispielen, daß sie bearbeitet ist, und an anderen, daß noch 
dies und jenes weiter entwickelt werden muß. 
Schöne Farben Verbindungen zwischen verschiedenen 
Pflanzen wurden erreicht; die roten Physalis und die gelb¬ 
roten Tritoma haben im Farbengedanken Gemeinschaft mit 
einer gelbroten Dahlie, sie stehen ihr gut und lassen reichere 
Kombinationen zu. Die schwarzroten Dahlien können den 
rosafarbigen als Leuchtpunkt dienen, und noch vieler ähnlicher 
Beispiele wird sich der Beschauer erinnern. Eine der feinsten 
Arbeiten in Farbe wie Form war ein japanisches Körbchen, 
mit einigen gelbrosa Dahlien und rosa Band leicht und elegant 
arrangiert. (Abbildung Seite 29, oben.) — Nun zu dem 
schwierigsten Punkt: 
Wie steht es um den Stand der Binderei hinsichtlich 
dieser Ausstellung, wenn sie ihre Kraft an die großen kom¬ 
plizierten Aufgaben setzt, wo das Thema nicht mehr Kranz, 
Kreuz, Vase oder Korb heißt, wo die Blume direkt rechnen 
muß mit dem kunstgewerblichen Gegenstand, den sich der 
Gärtner nicht immer selbst zurechtbasteln kann, wie er ihn 
braucht? Es lohnt sich, über diese 
Frage nachzudenken. Schon seit Jahren 
drängt sie sich demjenigen auf, der 
die Blumen lieb hat und die Kunst auch. 
Als im Jahre 1904 in der „Phil¬ 
harmonie“ Blumen und Blumendekora¬ 
tionen von hervorragend künstlerischer 
Schönheit den Mittelpunkt des all¬ 
gemeinen Interesses bildeten, brauchte 
man nur die Ecke anzuschauen, 
in der allerlei Staffeleien, Körbe und 
Gestelle verkauft wurden, um sich 
selbst erstaunt zu fragen: woran liegt 
es, daß das Kunstgewerbe diesen Punkt 
so wenig bearbeitet hat? Denn selbst 
bei den bescheidensten Ansprüchen 
und die wenigen guten Sachen aus¬ 
genommen, war da ein Mißverhältnis, 
dasselbe, das auch in, dieser Ausstellung 
hie und da zutage trat. Der Gärtner 
kann dafür nicht verantwortlich ge¬ 
macht werden, wer also trägt die 
Schuld? 
Vielleicht niemand, sondern ein¬ 
fach der Umstand, daß deutsche und 
amerikanische Verhältnisse zweierlei 
sind. Der Deutsche will die Blume 
hereinholen in sein Leben; sie hat ihr 
Recht am Fest- und Alltag, in Freude 
und Trauer, das beweist der Aufschwung 
der Gärtnerei in den letzten Jahr¬ 
zehnten. 
Ist aber auch der reiche, vor¬ 
nehme deutsche Mann imstande oder 
gewillt, neben der Pflanze noch den 
kunstgewerblichen Gegenstand sehr 
hoch zu bezahlen? Ich glaube, der 
Käufer nicht, der für diese Ausstellung 
in Betracht kam, die sich mehr aus 
den Mittelfirmen als den großen zu¬ 
sammensetzte. Wenn wir so weit sind, 
daß die ersten Meister des Kunstgewerbes kunstgewerbliche 
Gegenstände im Einverstehen mit dem Gärtner schaffen, und 
soweit, daß die Käufer das Geld haben, solche Dekorationen 
zu erwerben, dann ist das goldene Zeitalter für die Binderei 
angebrochen. Das haben wir aber im Jahre 1906 noch nicht. 
Wie stellt sich die Blumenbindekunst dazu, wie könnte 
sie sich stellen? Sie macht es so (ich sehe ab von den 
allerersten tonangebenden Meistern der Blumendekoration): 
Der Gärtner versucht es, entweder sich selbst das zu zimmern, 
was er braucht, oder er nimmt eben, was er für nicht allzuviel 
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Kreuz aus grünen Dahlien mit Orchideen und 
Asparagus von Paul Bading, Rixdorf. 
