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Die Gartenwelt. 
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XI, 3 
Geld kaufen kann. Und das Ergebnis sind schöne Blumen 
und minderwertige Gestelle, also Disharmonie. 
Vielleicht macht man den Einwand: Sie werden ge¬ 
kauft. Mag sein, dann haben wir eben Käufer, die tolerant 
sind oder bescheidene Ansprüche haben. Soweit ich die 
kaufkräftigen Kreise kenne, lieben sie es, in ihren behaglichen 
Wohn- und Festräumen Meisterwerke der Kunst und des 
Kunstgewerbes zu 
haben. — 
Drei Schritt 
von der Dahlien¬ 
ausstellung be¬ 
fand sich die große 
Berliner Kunst¬ 
ausstellung , das 
fordert den Ver¬ 
gleich heraus. Die 
Blumendekoration 
und die plastische 
Kunst können gut 
Freundschaft hal¬ 
ten mit einander, 
wie z. B. im Heim 
eines der ersten 
Gärtner unserer 
Zeit. Da sind die 
Palmen in Ein¬ 
klang gebracht zu 
Dahlienvase von Alfred Schmidt, einer Venus aus 
Charlottenburg. 
Marmor, wie das schöner nicht zu 
denken ist*), man kann sich daran 
freuen. Wenn aber schlecht aus¬ 
gestopfte Vögel mit verbunden werden, 
so hat man das Gefühl, die „lebende 1 ' 
Blume müsse sich fürchten vor der 
Vogelleiche mit den Glasaugen. 
Oder der Einwand: Die Sachen 
werden bewundert. Kann sein, das 
liegt daran, weil wir im Volk noch 
nicht das allgemeine Feingefühl für 
die Kunst haben, das ehedem den 
Griechen eigen gewesen sein soll. Und 
das ist des Schaffenden vornehmstes 
Recht und seine erste Pflicht, durch 
gute und immer bessere Werke dieses 
Feingefühl mehr zu entwickeln. Was 
wäre also zu tun? Vielleicht läßt man, 
bis wir das goldene Zeitalter haben, 
die komplizierten Sachen weg. Ich 
meine nicht die Sachen in großem 
Maßstab. Es waren große, sehr gute 
Sachen da, z. B. große Körbe, in einer 
Farbe meisterhaft dekoriert, große 
Kreuzmonumente und große Trauer¬ 
dekorationen aus Palmen und Lorbeer. 
Es waren auch mehrere gut kompli¬ 
zierte Sachen da, z. B. eine hohe blaugrüne Vase mit gelb¬ 
*) Anmerkung des Herausgebers: Der geschätzten Ver¬ 
fasserin schwebt hier wohl der Wintergarten des Herrn Landes¬ 
ökonomierates Späth vor. 
liehen Blumen und Schleiern sowie goldenem Lorbeerkranz 
(Bading), eine rosa dekorierte Staffelei u. a. 
Es mag überhaupt Ausnahmen geben. Ich meine nur, 
im allgemeinen wäre es ebenso gut, den sozialen Verhält¬ 
nissen Rechnung zu tragen, sowie dem Umstand, daß diese 
Sachen ein tiefes Kunstverständnis von seiten des Arbeitenden 
erfordern. Oder es müßten drei Brüder herkommen, ein guter 
Gärtner, ein guter Künstler und ein guter Geschäftsmann, 
mit dem Vorsatz, das Problem zu lösen, aus einfachen Mitteln 
Werte zu schaffen. Möhrke vereinte diese drei Menschen in 
sich, schuf aber, wie das nahe liegt, mehr für die Reichen. 
Also bleibt das eine Frage an die Zukunft, und warum soll 
die Blumenbindekunst nicht dahin kommen, nach dem weiten 
Weg, den sie vorwärtsschreitend schon zurückgelegt hat. 
Nun zum Schluß noch den Fall, wo die Pflanze in den 
Dienst der vorhandenen kunstgewerblichen Gegenstände tritt, 
ich meine die Tafeldekoration. Am besten war die Frage 
gelöst in einer runden Tafel der Firma Draheim; in der Mitte 
ein Strauß, unten Dahliengruppen, feine Medeolazweige, die 
ja selten eine Sache verderben, dazu Einzelsträußchen, gerade 
da, wo sie am Platze sind (Abbildung No. 2, Seite 21, unten). 
Eine andere Tafel hat viel Widerspruch erregt, in der die 
Dahlien stilistisch als Kugelbäume verwendet waren (Abbildung 
No. 2, Seite 21, oben), im Gedanken daran „Empire ist Mode“. 
Eigentlich —- warum nicht, kugeln läßt sich die Blume, man 
hat ja die Blumen zur Zeit der Hoffeste unter Elisabeth 
von England (1558 bis 1603) schon als Schießkugeln ver¬ 
wendet. Im ganzen aber: Die Blume soll die Moderichtung 
schwanken lassen wie sie will, vom Jugendstil zum Empire, 
wenns sein muß zum Rokoko, sie 
hat Kraft und Schönheit genug, 
das Recht des Zeitlosen zu bean¬ 
spruchen, sie trägt ihren Stil und 
ihr Gesetz in sich selbst. Jede 
Blume ist schön, wenn man sie 
recht versteht, und jede Dekoration 
ist schön, wenn sie in Form und 
Farbe harmonisch wirkt, und wenn 
— das muß nun gesagt sein — 
sie nicht anderen Leuten ins Hand¬ 
werk pfuschen will, erstens nicht 
dem Baumeister. Hütten bauen und 
ein Fruchtkörbchen hineinstellen, 
das paßt nicht recht. Und Musik- 
und Mal Werkzeuge sollte man eigent¬ 
lich auch uicht aus Dahlien her¬ 
steilen. Es kann ja sein, daß sich 
die Engel im Himmel solcher In¬ 
strumente beim Malen und Musi¬ 
zieren bedienen. Bis das wissen¬ 
schaftlich festgestellt ist, sieht man 
besser davon ab und fügt die Dahlie 
lieber in neutrale Formen ein. Ihr 
ist jede geometrische Form bequem, 
Kranz-, Kugel- oder Eiform, aber 
dann muß es eine richtige geo¬ 
metrische Form sein. Ein Kranz, 
dessen Treffpunkte ihn viereckig 
erscheinen lassen, ist nicht zulässig. Es ist leichter, einen 
guten Kranz aus sechs als aus vier Sträußen zu erzielen. 
(Beispiele beider waren vertreten.) Und wenn man ein Kreuz 
durch Sträuße schmückt, so darf dadurch selbstverständlich 
Dahlienspiegel von C. Rohloff, Berlin. 
