25 
Als Hochdruck bezeichnen wir das als Buchdruok bekannte Verfahren, weil die 
druckenden Teile der Form über der Druckplatte erhaben sind; und als Flachdruck den 
Steindruck, weil in der druckenden Fläche gewisse Teile so präpariert sind, dafs sie Fett¬ 
farbe annehmen, andere so, dafs sie die Fettfarbe abstofsen, also nicht abgedruckt werden 
können. Zu diesem Zweck wird der letztere Teil des Steins, oder an dessen Stelle auch 
eine Zink- oder Aluminiumplatte während des Druckes dauernd gefeuchtet. Lichtdruck 
und Olfsettdruck sind modernere Abarten des Steindruckes; ersterer hat eine Gelatine¬ 
schicht, letzterer ein Gummituch als druckendes Material, auch im Buchdruck wird eine 
Gummifläche beim sogenannten Heurekadruck als druckendes Mittel verwendet und einmal 
eingefärbt, um drei Abzüge zu liefern. 
In der druckfertigen Farbe ist der Farbstoff in ein Bindemittel eingebettet, das den 
Zweck hat, die Farbe verdruckbar zu machen, d. h. von den Farbwalzen auf die Druck¬ 
form und von dieser auf das Papier zu übertragen und hier auftrocknen und haften zu 
lassen. Dieses Bindemittel mufs entsprechend den verschiedenartigen Anforderungen, 
welche die einzelnen Techniken an eine verdruckbare Farbe stellen, in seiner Zusammen¬ 
setzung abgeändert werden, da die färbenden Pigmentkörper natürlich immer die gleichen 
sind. Je nachdem die Druckform aus Letternmetall, Blei, Eisen, Messing, Kupfer, Zink, 
Holz, Linoleum, Zelluloid, Leim, Stein, Gummi usw. besteht; je nachdem der Druckgrund 
aus Papier, welches in den verschiedensten Arten und Beschaffenheiten verdruckt wird, 
aus Pergament, Leder, Karton, Holz, Blech, Webstoffen, Zelluloid usw. besteht; welche 
Art Presse verwendet wird, Temperatur und mancherlei andere Umstände bestimmen 
die Zusammensetzung der verschiedenen Farben, besonders müssen auch Farben, die in 
tropische Länder ausgeführt und dort gelagert werden sollen, entsprechende Eigen¬ 
schaften haben. 
Die trockenen Farben stammen zum geringen Teil aus dem Pflanzen- und aus dem 
Tierreich, künstliche und natürliche mineralische Farben dagegen werden in erheblicher 
Menge benutzt. Besonders aber liefern die Farblacke und organischen Farbstoffe den 
Rohstoff, der zu graphischen Farben verarbeitet wird. Die druckfertigen Farben müssen 
durchaus unempfindlich gegenüber allen Stoffen sein, mit denen sie beim Drucken in 
Berührung kommen. Sie müssen die allerfeinste mechanische Verteilbarkeit.und Vei- 
reibung im Bindemittel zulassen, da sie sonst für die aufserordentlich feinen Atzungen 
der phototechnisch übertragenen Druckformen nicht brauchbar sein würden. Die Farben 
dürfen sich aber nicht im Bindemittel, auch nicht in Öl, dem Feuchtwasser des Stein¬ 
druckers oder Alkohol, beim Lackieren mit Spirituslack lösen, da sonst die weifs bleibenden 
Papierflächen mit Farbe getönt werden würden. Lichtbeständigkeit, Widerstandsfähigkeit 
gegen Bestandteile der Luft auch — bei Wertpapieren — gegen mancherlei chemische 
Einwirkungen sind weitere Erfordernisse, die allerdings nicht von allen Farben erfüllt wer¬ 
den. Deck- und Lasurfarben finden, je nach Art der beabsichtigten Wirkung, Verwendung. 
Auf die Pigmentfarben eingehend, bespricht der Vortragende zunächst den Rufs, 
der infolge seiner chemischen und physikalischen Eigenschaften das idealste Farbmaterial 
für die Graphik darstellt. Man unterscheidet je nach Herstellung und Rohmaterial den 
Flammrufs als die mindestwertige Sorte, der aus Naphthalin und Teeröl, Anthrazen 
gebrannt wird, den Lampenrufs, der von Dochtlampen aus Öl, und den Gasrufs als wert¬ 
vollsten, der aus vergastem Öl auf verwickelt gebauten Maschinen erzeugt wird. In 
den nordamerikanischen Ölfeldein wird das natürlich dem Erdboden entströmende Gas 
in Fabriken, die leicht verlegt werden können, ausgebeutet. Es ist bisher nicht gelungen, 
den Rufs durch anderes Material zu ersetzen. Die Rufsfabrikation ward durch eine An¬ 
zahl Lichtbilder veranschaulicht, Probedrucke zeigten die verschiedenartige Wirkung der 
verschiedenen Rufssorten, auch die Verwendung von Rufsfarben zum Daktyloskopieren. 
Der Vortragende geht weiter auf die sogenannten chemischen Farben wie Zinnober, 
Bleiweifs, Chromgelb, Zinkgelb, Berlinerblau, Ultramarin, Kobaltblau, Chrom- und Lin¬ 
dengrün, Caput mortuum ein und endlich auf die Farblacke organischer Teerfarbstoffe, 
von denen einige neuere lichtechter und widerstandsfähiger als mineralische Farben sind. 
Interessant ist, dafs die in der Farbenfabrikation bekannten Tatsachen, welche sich 
auf die durch gewisse Behandlungen (Sclilämmen, Mahlen, Trocknen, Gefrieren, Fällen der 
Lösungen in verdünnter oder konzentrierter Form) vermehrter oder verminderter Fein¬ 
körnigkeit von Farbprodukten beziehen, neuerdings durch eine Arbeit von Kurt Kühn 
in Pichlern durch Mikrozählung mit Hilfe der Zeifs-Thomaschen Kamera für Blut¬ 
körperchen ihren exakten Nachweis gefunden haben. 
Für die Bindemittel ist Leinöl das wesentlichste Rohmaterial; Harz, Mineralöl 
und andere Fette und Öle kommen weiter in Betracht. Der Krieg zwang dazu, verschie¬ 
dene Ersatzstoffe zu finden, die freilich oft einen unangenehmen Geruch z. B. mancher 
Zeitungen zur Folge haben. 
