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mau vergleiche z. B. No. 3, 6, 9, 23, 26, 28, 41, 43, 69, 71, (na¬ 
mentlich, wenn man bei Letzterem, statt der Pausen am Ende, ein 
paar Schlussnoten, etwa gis a 1 , oder gis ha 1 , oder hddc 2 ergänzen 
wollte) und einige andere. No. 41 erinnert, wenn man es etwas 
langsamer nehmen und in den 3 / 4 -Takt schreiben (d. h. den zweiten 
Taktstrich um 2 Noten früher setzen) wollte, (womit freilich die 
originale Betonung nicht übereinstimmte), lebhaft an den Anfang 
einer gewissen deutschen Volksmelodie («Wohlauf, noch ge¬ 
trunken. . .» u. s. w.). Der Tonumfang erstreckt sich, wie man sieht, 
über etwas mehr als eine Octave, etwa von a 1 bis h 2 . Einige Bei¬ 
spiele (aus früheren Jahren) sind mir nachträglich durch ihre auf¬ 
fallend tiefe Lage etwas verdächtig geworden; so No. 30, und vor 
allen No. 19, welches vielleicht gar der Goldamsel angehören 
könnte, die sich an demselben Waldrande unmittelbar darauf wieder¬ 
holt hören Hess, (freilich will die Melodie zu ihrer sonst gewöhn¬ 
lichen nicht recht passen!) Aus einem andern Grunde ist mir ferner 
No. 69 (und etwa auch 67) bezüglich seines Urhebers fast verdächtig 
geworden, obgleich ich den schwarzen Vogel einmal deutlich zu 
sehen glaubte, — nämlich wegen des ganz auffallend markirten 
Staccato, das mir sonst nirgends vorgekommen; — ebenso in ge¬ 
wissem Grade auch No. 29, bei welchem die Stimme merklich rauher 
als gewöhnlich und die Intervalle auffallend scharf und hart, gleich¬ 
sam eckig klangen. Nur wüsste ich in beiden Fällen nicht, welcher 
andere Vogel es gewesen sein könnte. Bei den übrigen glaube ich 
meiner Sache sicher zu sein. Noch eine Bemerkung, zu der das 
Beispiel No. 34 Anlass bietet. Wenn der Vogel in früher Morgen¬ 
dämmerung sein Lied beginnt, so geschieht dies meist wie mit 
einer gewissen Schüchternheit, d. h. mit anfangs ganz leisen, kurzen 
und einfachen Notenfiguren, die sich erst allmählich zu grösserer 
Tonfülle und Mannichfaltigkeit entwickeln, gleichsam steigern. Ich 
habe davon zwar nur dies eine Beispiel genau notirt, die Sache 
selbst aber, beim Erwachen an Frühlings- und Sommermorgen, viel¬ 
fach beobachtet. Was insbesondere das von Müller (a. a. 0.) ge¬ 
schilderte «Auf- und Abgehen in Terzen» betrifft, so findet sich 
dasselbe auch in diesen Proben (die meist viel älter als der Müller 1 - 
sche Aufsatz und daher von ihm gewiss unabhängig sind) vielfach 
vertreten: man vergleiche z. B. No. 3, 5, 8, 33, 35, 36, 41, 42, 50, 
54, 57, 59, 68; doch sind auch Quarten recht häufig, wie z. B. 
in No. 14, 30, 34, 38, 40. 46, 54 (Schluss), 55, 56, 72, und auch 
Sexten keineswegs selten. Gewisse Aehnliclikeiten in den Noten- 
