100 INFLUENCIA DEL ESTILO JAPONÉS EN LAS ARTES EUROPEAS- 
nos rodea, debe reconocerse —aceptada la variedad de idiomas para la 
forma literaria — la existencia de la variedad de idiomas con que se ex¬ 
presan las líneas, el color y la modelación de los cuerpos, el símbolo y 
el canto, si bien respondiendo todo á un mismo fui noble, supremo, que 
no debemos desconocer jamás. 
Admiramos al rey de los astros como único y soloque esparce la luz 
á todo el universo, y sin embargo observamos que son distintos sus efec¬ 
tos; que varían presentándonos vivamente azulada la bóveda celeste en 
el Sud, matizando los campos con las brillantes tintas de su espléndida 
vegetación, ó la variedad de ios tonos melancólicos en el Norte, bajo la 
trasparencia de sus poéticas nieblas. 
El arte europeo, en la era presente, llevado del espíritu de investi¬ 
gación, se ilustra de continuo por los medios que hoy sugiere la facili¬ 
dad de comunicaciones y reconoce la necesidad de leer en todas las pá¬ 
ginas de sn historia y en todos los lugares donde el arte se produce. Se 
ha caído en la cuenta de estas necesidades en los momentos de haber 
llegado al período álgido de un amaneramiento inconsciente, cuando de 
conquista en conquista, invocando el principio déla moda, y confun¬ 
diendo la originalidad con el capricho, se atacaba de consuno á las leyes 
naturales y al sentimiento estético. 
Hemos dicho que el genio, superior á Jos defectos de cualquier es¬ 
cuela y de cualquier estilo, que por equivocación pudieran imponerse, 
ha podido siempre vencer victoriosamente; mas no debemos tomar por 
argumentólo excepcional, producido por las genialidades, y sí juzgarlas 
manifestaciones artísticas en su totalidad. Pues bien, hace pocos años, 
y á. contar desde medio siglo, el arte, en su afán de progresar en el rea¬ 
lismo en general, acabó por faltar sensiblemente á los principios déla 
misma realidad. Consideración que parece difusa á primera vista y que 
empero puede demostrarse fácilmente. 
Adoptóse como tema para el arte la naturaleza en toda su exten¬ 
sión, pretendiendo imitarla en la completa variedad de sus accidentes 
sin aceptar la menor omisión que pudiesen aconsejar las leyes misterio¬ 
sas de la belleza, con la pretensión de acusar en absoluto todos los carac¬ 
teres de las formas, del color y del relieve. Las exageraciones del pro¬ 
cedimiento, traspasándolos límites á los cuales la construcción sujeta 
las artes exornativas, dieron por resultado: 
En la exornación escultórica, una importancia que llevaba el con¬ 
cepto exornativo á imponerse por sí solo, destruyendo el de la totalidad 
