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manifestativas de que cada elemento responde á su fin utilitario, ya sea éste mo¬ 
ral ó material, ya se refiera á su perfección interna, ya corresponda al fin de la 
conveniencia ó comodidad. 
La habilidad del Arquitecto estará pues concentrada, en que todas estas for¬ 
mas, respondiendo á las causas que las motiven y razonen, sean á la vez bellas y 
expresivas de su fin principal, ó sea del fondo de la idea que la ha motivado. 
El arte Arquitectónico se encuentra hoy en un estado ecléctico. El estado so¬ 
cial del mundo civilizado atraviesa una época evolutiva, en que luchan por la su¬ 
premacía de sus ideas, una infinidad de concausas opuestas unas á otras, en todos 
los ramos de la actividad humana. Las artes bellas, como expresión de los senti¬ 
mientos de los pueblos, siguen igual camino, y de ahí que faltando unidad en sus 
ideales, sus manifestaciones resulten tan diversas y á veces contradictorias. La 
Arquitectura, arrastrada por esta misma fuerza poderosa, que interviene en el 
movimiento de la humanidad, se encuentra perpleja y dudosa del rumbo que debe 
seguir entre el laberinto de los criterios, al interpretar las teorías del arte. No 
sabe como vestir sus formas de conveniencia, por falta de convicciones por un 
lado, las nuevas teorías por otro, el fin propuesto en cada programa, la moda, 
los materiales, todo contribuye á la duda y no sabe si vestir el traje de los grie¬ 
gos ó délos romanos, si adoptarse el de la edad media, ó apropiarse según la 
fiesta uno de los múltiples figurines del renacimiento, en sus variadas manifesta¬ 
ciones. Y por si no bastaban tantas dificultades para orientarnos á un solo ideal, 
viene la duda de si el traje ha de ser para cubrir el cuerpo, ó si el cuerpo ha de 
construirse para vestirlo con el traje que más nos guste. 
El Arte moderno quiere ser el porta estandarte para resolver tan intrincada 
cuestión, y trabaja con afán para encontrar nuevos moldes. En sus ensayos, hora 
excluye la línea recta y de ahí hasta la superficie plana, hora muestra predilec¬ 
ción por la masa monolítica, suprimiendo la acentuación de los elementos compo¬ 
nentes por medio del moldurado. Las artes auxiliares no las emplea para acentuar 
la estructura, y así vemos nacer una ornamentación escultórica esbozadamente 
de una superficie alabeada, tratando una flora convencional que en la pintura 
ornamental parece haber recibido la inspiración del arte japonés. En cambio 
otros más racionalistas, y no tan afanosos en desligarse de toda sujeción, siguen 
las buenas reglas de una composición ordenada, sin desvirtuar la estructura y 
conociendo el oficio de cada elemento. No falta tampoco, quién exagerando el 
racionalismo, presenta la estructura tan íntimamente ligada con las leyes de la 
estabilidad, dando á los elementos sustentantes la dirección de las fuerzas resul¬ 
tantes, que sus formas no dejan el ánimo satisfecho, y aún á veces resultan anti¬ 
estéticas, y en contra de la comodidad. 
Esta diversidad de procedimientos es desde luego debida á la falta de prin¬ 
cipios fijos, como no puede menos de ser, tratándose de un estilo naciente que 
titubea, duda, busca con ahinco el medio de solucionar sus problemas, valiéndose 
para ello de principios de diversas y contrarias teorías. 
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