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eon diminutos aliceres de finísima labor, enlazada con los trazos de otras más 
amplias, á que sirven de remate alabanzas dedicadas al emir Abu-Abdallach, en 
vez de las tradicionales almenillas. La sala llamada de las Dos Hermanas, del 
ya citado alcázar granadino, nos ofrece una variante de tonalidad, cual es la 
irisación de sus alicatados, único ejemplar en su género, obra digna de parti¬ 
cular encomio. Esta superioridad que desde luego revelan los productos de la 
manufactura árabe, debió ser común á todas las regiones peninsulares en donde 
se elaboraba con sujeción á sus tradiciones técnicas y artísticas, mereciendo sus 
artífices elevado concepto en todos los reinos cristianos. Así parece demostrarlo, 
entre otros, el texto de la carta dirigida en 5 de enero de 1370 por D. Pedro III 
de Aragón al Baile general del Reino de Valencia, Francisco Marrades, citada 
por el distinguido arquitecto D. Buenaventura Bassegoda, encargándole la com¬ 
pra de cuatro mil azulejos blancos, verdes, amarillos y azules para su castillo 
de Tortosa, cuya combinación de colores es la misma que se observa en los re¬ 
vestimientos de la Alhambra. Análoga petición vemos en otro documento que 
dirigió posteriormente Carlos III de Navarra, pues en 1401 dispuso que se abo¬ 
nara determinada cantidad á ciertos moros de Valencia por ciertos aradrieillos 
comprados de eyllos para sus obras de Olit, y por otra cédula del mismo año, 
manda á los oidores de sus comptos y á su tesorero que rebatan á Simeno del 
Milagro, entre otras partidas, lo gastado en cuébanos para conducir los aradriei¬ 
llos. De igual nombradla gozaron los azulejos sevillanos, pues según se despren¬ 
de del texto de una carta de Doña Juana de Mendoza, esposa del almirante de 
Castilla, fechada en 1420, confió á maestros sevillanos la colocación de una par¬ 
tida de azulejos negros, verdes, amarillos y blancos, adquiridos en Toledo. 
Los primorosos zócalos que exornan el alcázar de Sevilla, obra son, indu¬ 
dablemente, de moriscos conversos ó tornadizos, como entonces se les denomi¬ 
naba, puesto que en las Nóminas de los Francos, mencionadas por el erudito ar¬ 
queólogo sevillano D. José Gestoso y Pérez, figuran los nombres de Francisco 
Fernández, antes llamado Hamete de Oberi, maestre Mohamad Albani, maestre 
caide castellano, y otros más. De ahí, pues, que no ofrezca la menor duda 
que los artífices mudéjares introdujeron los azulejos en los reinos cristianos y 
las semblanzas y analogías de procedimiento entre los azulejos labrados en las 
localidades andaluzas y algunos ejemplares en relieve que constituyeron el pa¬ 
vimento de los claustros de los monasterios de Poblet y Santas Creus, y del his¬ 
tórico castillo de Centellas, malaventuradamente abandonado á la destructora 
acción del tiempo y de la ignorancia. Los colores comunmente empleados fueron 
el azul y el blanco, aplicados con tal ajuste y maestría, que aun hoy son causa 
de admiración por la inteligente disposición de las masas y el hermoso contraste 
que su tonalidad presenta. Algunos tipos, cual los procedentes de los citados 
monasterios, recuerdan los aliceres granadinos, pues como aquéllos, forman un 
á modo de mosáico; otros presentan, como los antiguos de Santas Creus, la 
variante de coloración amarilla y violácea, y por último, existe una nueva clase 
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