de dibujo rehundido en azul, verde, amarillo y violáceo. Si las manufacturas 
árabes producían obras notables, las mudéjares sostuvieron durante un largo 
período de tiempo sus tradiciones, notándose, sin embargo, en algunas piezas, la 
influencia de los dominadores, especialmente en las elaboradas en Talavera de 
la Reina y Toledo, durante el último tercio de la décima quinta centuria. 
Al iniciarse en España la evolución artística que determinó el Renacimiento, 
prodújose en la decoración de los azulejos una completa mudanza que alcanzó 
hasta á lo que respecta á los procedimientos de la elaboración. En la que fue 
Corona aragonesa continuó privando la coloración azul sobre fondo blanco con 
motivos platerescos y reminiscencias góticas; en las ciudades del centro predo¬ 
minó durante algún tiempo el estilo mudéjar ó asociado á los motivos aportados 
por la nueva corriente artística, y en Sevilla y otras poblaciones, el gusto italia¬ 
no, importado por el célebre Niculoso. Así vemos que al comenzar el siglo xvi 
presentan los azulejos, en lo que atañe á la parte técnica de su elaboración, los 
siguientes procedimientos: el de verdadero mosáico; el llamado de relieve, imita¬ 
ción de los aliceres, y el de cuenca, así conocido por presentar sus adornos la 
forma cóncava; el policromo plano, sobre fondo amarillo, de estilo determina¬ 
damente italiano; el de reflejo metálico y el denominado de cuerda seca. En el 
pavimento de uno de los salones de la Aljafería de Zaragoza existen aun algunos 
hermosos azulejos decorados con las armas y emblemas de los Reyes Católicos, 
y en las notables colecciones de los señores Rogent y D. José Font y Gumá, de 
Barcelona, y de D. Luis Santacana, de Martorell, ejemplares de gran interés, 
procedentes de los monasterios de Poblet, Santas Creus y Montserrat, Mar- 
mellá, San Miguel de Erbol, Centellas, Torre Pallaresa, San Miguel del Fay, 
Vullpellach, así como de la Catedral y de algunos templos de Barcelona, que 
atestiguan la perfección y belleza de los azulejos catalanes de aquel período.-Su 
ornamentación es tan variada como diversos fueron los elementos suministrados 
por el nuevo estilo, las tradiciones del que desaparecía, y los ideales políticos y 
sociales que distinguen la época en que se realizó la reconquista y la unidad na¬ 
cional. Así vemos algunos tipos en que los adornos azules que campean sobre el 
fondo blanco recuerdan por sus trazos los caracteres arábigos, cual los azulejos de 
la Cartuja de Montealegre, en tanto que en otros combínanse ingeniosamente los 
motivos de la flora con aguiluchos heráldicos, enlace del arte gótico con el Re¬ 
nacimiento, y los escudos nobiliarios y abaciales, ó bien sirven para expresar un 
concepto religioso ó axiomático* como el representado por la palabra speculum 
ó el conocido refrán contes vells baralles noves, trazados en caracteres góticos 
combinados con hojas de malva y cardinas. Manifestación curiosísima de los 
bandos y parcialidades que ensangrentaron nuestro país en las postrimerías del 
feudalismo y de la mística exaltación que se apoderó de uno de los descendientes 
de ilustre familia de la región ampurdanesa, vése expresada de manera tan hon¬ 
da en los azulejos del castillo de Vullpellach, que no cabe sustraerse á la penosa 
impresión que la leyenda produce. Colocados los Sarriera á la cabeza de sus 
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