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parientes y parciales, descendían de su fortificada vivienda para entrar á san¬ 
gre y fuego en los dominios de sus vecinos. Muertes, raptos, incendios, señala¬ 
ban el paso de sus mesnadas, siendo preciso que el virrey de Cataluña, D. An¬ 
tonio de Zúñiga, pusiese coto á tantos desmanes, prendiendo á Antich de Sarrie- 
ra. “Dios que creó héroes del desorden á los Sarrieras (dice el Sr. Pella y Por¬ 
gas en su Historia del Ampudán), levantó para el arrepentimiento de todos al 
hijo D. Manuel, quien, testigo y víctima de la ruina de ia casa, asaltóle una 
desazón, turbáronle sombras, y sangrientas visiones le atormentaron; en fin, 
dicen que dió en una suerte de arrepentimiento tan grande como público. En¬ 
tonces esculpió al lado del escudo familiar, en el precioso patio de su castillo 
de Vullpellach, y pintó en los curiosos azulejos de los salones del castillo una 
leyenda para proclamar que él era pecador, él quien había pecado: ego sum qui 
peccavi, ego sum qui peccavi, Miguel Sarriera , I533. Este letrero, que todavía 
se conserva, aparecíasele por todas partes en el castillo como sentencia acusado¬ 
ra, cartel de infamia al pobre hidalgo, verdugo de sí mismo, para expiar las 
culpas de sus progenitores’’. 
Los azulejos sevillanos que en grandes cantidades exportáronse á Portu¬ 
gal y otras regiones peninsulares, sufrieron radical transformación al finalizar el 
siglo xv, en lo que respecta á su carácter artístico ú elementos de embelleci¬ 
miento. Los sucesores de Hamete Aguja y del famoso Fernán Martínez Guijarro, 
á quien tanto distinguieron los Reyes Católicos, otorgándole en 20 de septiembre 
de 1500, Carta de franqueza, por ser muy grand maestro de azulejos e pilas de 
todas las cosas de su oficio que no hay otro en este reyno, no se ajustaron á las 
tradiciones del estilo mudéjar, aceptando con entusiasmo los conceptos apor¬ 
tados por la influencia italiana. Cierto es que un artífice de extraordinario mé¬ 
rito fué el genial intérprete de las nuevas corrientes, y que en presencia de sus 
notabilísimas obras se comprende el atractivo que ejercieron y la facilidad con 
que se operó tan importante mudanza en la ornamentación de las producciones 
cerámicas. Al pisano Francisco Niculoso debe la industria sevillana la aplicación 
de nuevos temas decorativos y la manufactura de los azulejos policromos planos, 
que tanta celebridad alcanzaron durante la décima sexta centuria. Basta exami¬ 
nar los primorosos zócalos platerescos que decoran los salones de Carlos V del 
alcázar hispalense, para convencerse del extraordinario mérito de aquellos ar¬ 
tistas, cuya fantasía y buen gusto tan gallardamente se manifiesta en la riquísi¬ 
ma combinación de motivos y colores que ostentan los azulejos, muy superiores 
á los ejecutados en las demás provincias españolas. Gran relieve cobra la figura 
de Niculoso en el cuadro de la producción cerámica de nuestra patria. A su ini¬ 
ciativa débense los nuevos derroteros emprendidos con tanto éxito, gracias á 
los cuales pudo desenvolverse y alcanzar florecimiento la azulejería, ya que los 
nuevos procedimientos empleados por el pisano prestábanse más fácilmente que 
los distintivos del anterior sistema para interpretar el gusto dominante repre¬ 
sentado por el Renacimiento. El azulejo plano ofrecía á los artistas fácil y ancho 
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