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sentan seis pasajes de la vida de la Virgen. Sensible es que la incuria y el aban¬ 
dono haya producido, como inevitable consecuencia, la pérdida de obras de aná¬ 
loga importancia, que hoy, además de aportar nuevos antecedentes para el es¬ 
tudio de la cerámica española, en los períodos de su florecimiento, servirían para 
que cobraran mayor relieve las figuras de algunos artífices y exponer á la con¬ 
sideración de la posterioridad el nombre de otros que nos son desconocidos. En 
este caso hállanse los autores de algunas laudes y revestimientos de azulejos, de 
tan notoria importancia, cual la de Iñigo López en la iglesia de Santa Ana, y el 
sepulcro de León Enríquez, en el ya citado monasterio de Santa Paula. 
En los zócalos de alicatados de los salones de Carlos V, en el que fué al¬ 
cázar del rey D. Pedro I, manifiéstase la fantasía é inteligencia de Cristóbal de 
Augusta, el ilustre continuador de Niculoso, cuyo nombre hállase repetido en 
las delicadas obras que ejecutó, dechado de buen gusto. Sorprende la riqueza y 
habilidad en el trazado de las figuras, sátiros, amorcillos, estípites y animales, 
magistralmente combinados con las flores, frutos y hojarasca, que constituyen 
los ornatos platerescos que informan las producciones de aquella época en que 
tan alto concepto alcanzó el arte patrio. No en vano se le nombra en los docu¬ 
mentos relativos á las obras que se le confiaron, maestro de hacer y pintar azu¬ 
lejos del pisano. A él se debe el cuadro que, procedente del convento de la Madre 
de Dios, representando á Nuestra Señora rodeada de varios santos, consérvase 
en el Museo Provincial de Sevilla como una de las más preciadas joyas. Del 
último tercio de la décima sexta centuria, es el hermoso zócalo de azulejos, úni¬ 
co ejemplar en su clase, que reviste los muros de la capilla Sacramental de la 
Iglesia de San Estéban de dicha ciudad, formando una labor de ajaraca con 
medallones que producen bellísimo efecto. En 1589 hallamos el nombre de otro 
azulejero, Juan Gascón, quien en unión de Antonio Gambarino, facilitó materia¬ 
les de esta clase para las obras del alcázar, expidiéndose en. el siglo xvn títulos 
de Maestros de hacer azulejos á Martín Moreno y Luis de Morales, que prosi¬ 
guieron las tradiciones de sus antecesores. 
Indudable semejanza ofrecen los azulejos toledanos, pues además de los 
que por corresponder á la primera época ajústanse al gusto y procedimiento em¬ 
pleado por los mudéjares, consérvanse numerosos ejemplares de estilo plateresco, 
y otros que participan de las dos tendencias, embellecidos con reflejos metálicos, 
destacándose en algunos el escudo del emperador Carlos V ó bien su empresa, 
siendo muy solicitados por los coleccionistas. Elaboráronse también otros tipos 
decorados con ornamentación del Renacimiento, realzada por esmalte azul, ver¬ 
de, amarillo y negro sobre fondo blanco. 
Talavera de la Reina distinguióse asimismo por sus cuadros de azulejos 
de carácter decorativo ó desarrollando composiciones con figuras ó leyendas casi 
siempre de asunto religioso. Burgos ofrécenos, entre otros, un hermoso ejemplar 
de esta clase, cual es el interesantísimo retablo trasladado ha pocos años al Museo 
Arqueológico Nacional, obra de los primeros años del siglo xvn, que fué ofrecido 
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