fábricas piezas de estilo oriental ó veneciano, de caprichosas formas, con cañon- 
cillos, esmaltes, bufados, hilados, apedreados y dorados, recordando algunas por 
sus originalísimas líneas y tono la inagotable fantasía de los artífices de Murano. 
La fabricación de vidrieras de color adquirió no menos desarrollo, ejecutándose 
obras no inferiores á las de la centuria anterior, como lo atestiguan las conser¬ 
vadas en nuestras catedrales. En Toledo labraron obras de indiscutible mérito 
Vasco de Troya en 1503, Alejo en 1509, Gonzalo de Córdoba en 1513, Juan de 
la Cuesta en 1515, Juan de Campos en 1522, Alberto de Holanda en 1525, Juan 
de Ortega en 1534 y Nicolás Vergara el Viejo en 1542; en Sevilla Arnao de 
Flandes y Arnao de Vergara en 1525 y Carlos de Brujas y Vicente Menandro 
en 1557; en Cuenca Giraldo de Holanda en 1559 y Pedro de Valdivieso en 1570; 
en Avila Pierres de Chiverri en 1549; en Tarragona Juan Guasch en 1571 y en 
Palma de Mallorca Sebastián Danglés y Juan Jordá en 1599, procurando todos 
aquellos maestros por medio de sus notables obras hermosos matices y cambian¬ 
tes de luz sobre los robustos muros y pavimentos de nuestros severos templos, 
representando diversidad de asuntos combinados con los elementos y motivos del 
gusto plateresco ó de los estilos que sucesivamente dominaron. 
En los comienzos del siglo xvn continuaban las manufacturas españolas 
sosteniendo su buen nombre y la fama adquirida por la excelencia y buen gusto 
de sus producciones. Los personajes de la época procuraban fomentar tan impor¬ 
tante industria, dándose el caso, según dice Aedo, de que el Cardenal Infante, 
en ocasión de su viaje á Barcelona en 1632, hizo una excursión con sus galeras 
á Mataró, únicamente para conocer las fábricas establecidas en aquella ciudad y 
examinar los vidrios que en ellas se elaboraban en tal abundancia que se expor¬ 
taban á las demás naciones. Silva y otros escritores encomian los productos es¬ 
pañoles, asignando la prioridad á los ejecutados en Cataluña, resultando evidem 
temente que en esta región existían y funcionaban los hornos más importantes. 
Barcelona, Cuenca, Gerona, Valencia, Sevilla, Toledo, Valmaqueda en Avila y 
la mayor parte de las localidades que hemos mencionado anteriormente poseyeron 
anteriormente grandes talleres en los que se elaboraban vidrios planos y huecos, 
sobresaliendo los de Barcelona por su extraordinaria belleza. Las formas resultan 
finas y elegantes, de hermosas proporciones y sencilla decoración, presentando 
todas las piezas un conjunto interesante y armónico cual los productos venecia¬ 
nos de la anterior centuria. Los tipos adoptados son los vasos dorados, floreados, 
jaspeados y esmaltados, transparentes ó de varios tonos, entre ellos y más co¬ 
munmente el azul (Fig. 12), jarros, floreros, pilas para agua bendita, fruteros, sal¬ 
villas, etc., notándose algunas piezas de caprichosas líneas adornadas con relieves 
ó esmaltes (Figs. 9, 10 y n). Al finalizar la centuria inicióse un movimiento de 
decadencia artística en la fabricación catalana, notándose la influencia de los bue¬ 
nos estilos en lo que respecta á la adopción de formas y elementos de decoración, 
continuando otros establecimientos enclavados en las provincias de Toledo, Sego- 
via y Madrid, las tradiciones de la época anterior. A la iniciativa del duque de 
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