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Angeles, indica la influencia y el gusto bizantino. Esta interesantísima joya fué 
ofrecida por Alfonso el Casto en 808, hallándose cubierta de gruesa pedrería, en 
la que sobresale en el centro un precioso rubí, al cual corresponde en el reverso 
nn gran camafeo, haciéndola más notable la delicada filigrana sobrepuesta á su 
plancha de oro. Sírvenle de pié dos ángeles arrodillados, encerrándose el todo 
en un costoso relicario. Supera á la anterior en tamaño y en riqueza la llamada 
de la Victoria ó de DonPelayo , que la tradición atribuye al primer caudillo de 
la reconquista. El oro y la pedrería que la reviste, así como la prolija escultura 
que la embellece, débense á la liberalidad de Alfonso III, que la hizo labrar en el 
castillo de Gauzón en 908. Otra pieza importantísima, aunque de distinto gé¬ 
nero y estilo, guárdase en la Cámara Santa de Oviedo, cual es el Arca de las 
Reliquias, cubierta de chapas de plata sobredorada á trechos, embellecida con 
curiosos relieves representando á los Apóstoles y escenas de la vida de Jesús, 
con extensa leyenda en sus orlas. En la catedral de Santiago guárdase también 
una cruz análoga á las anteriores, ejecutada en plancha de oro, con pedrería y 
filigranas y en el Museo Arqueológico Nacional una arqueta de igual estilo que 
las obras acabadas de mencionar y revestida de ágata con montura de plata. 
Como digno remate de este periodo, justo es recordar el magnífico frontal 
del altar mayor de la catedral de Gerona, obra ejemplarísima del arte patrio, 
ofrenda de la condesa Gisla, esposa de Ramón Berenguer el Curvo, y de su ma¬ 
dre Ermesinda. Una delgada lámina de oro cubría por completo la mesa de ala¬ 
bastro, dividiéndose el frontal en treinta y dos cuadros que representaban en 
relieve varios pasajes de la vida de Jesús, destacándose en el centro, limitada 
por un óvalo, la imagen de la Virgen, debajo de la cual estaban engarzadas dos 
piedras grabadas con el nombre de las condesas donantes. En los cuatro ángulos 
figuraban en esmalte las alegóricas representaciones de los Evangelistas y al 
igual de todas las obras similares de aquella época, hallábase enriquecida con 
gran número de piedras engastadas. Desgraciadamente para el arte, aquella 
valiosísima é inestimable obra fué destruida y empleado el oro de que estaba 
formada para pagar la crecida contribución que al cabildo de la catedral impuso 
el ejército francés, al rendirse la inmortal ciudad, sin que haya quedado, para 
que sea mayor la malaventura, dibujo ó diseño alguno que recuerde su estruc¬ 
tura y disposición. Posteriormente y gracias á la munificencia de Guillermo Gai- 
fredo, tesorero del citado cabildo, y de Arnaldo Soler, arcediano de Besalú, la¬ 
bróse el suntuoso dosel ó baldaquino de plata, que se apoya en cuatro delgadas 
columnas de hierro afectando la forma de un gran lienzo sujeto por sus puntas, 
y henchido por debajo. Creyérase al contemplar tan peregrina obra, que pudo 
ser un admirable producto del arte oriental. Así las columnas como los arcos y 
bóveda están cubiertos de una delgada capa de plata bellamente grabada. Com¬ 
pletaba tan hermoso conjunto un notable altar, asimismo de plata, gallarda mues¬ 
tra de la orfebrería catalana del siglo XIV. El maestro Bartomeu, Ramón An- 
dreu y Pedro Verneg fueron los tres orífices que dejaron grata memoria de su 
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