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ron, el agobio de los años ni los anatemas de los concilios. Las tres alhajas os¬ 
tentan las armas del antipapa, debiendo considerarse como piezas notables de 
la orfebrería gótica. 
En la décima quinta centuria las obras de platería perdieron la severa belle¬ 
za que distingue las producciones de los siglos anteriores, decorándose las pie¬ 
zas con profusión de delicados adornos. Las arquetas, cálices, cruces, etc., ofre¬ 
cen gran interés, así por la elegancia de su forma como por la ejecución, siendo 
tan numerosa, como las obras que produjeron, la lista de los maestros que se 
distinguieron por su buen gusto y habilidad. Fermay, Cetina, Medina, Pizarro, 
Rodríguez, Alonso García, Ruiz de Astudillo y otros más, produjeron obras no¬ 
tables y figuraron entre los orífices que más se distinguieron entre los que con¬ 
taba Barcelona, Valencia, Burgos, Sevilla, Toledo y otras poblaciones peninsu¬ 
lares. El arte de la platería dejó de tener un carácter puramente religioso, 
abriéndose un nuevo campo para su desarrollo, gracias al excesivo lujo que do¬ 
minó á todas las clases, generalizándose con tal motivo el uso de platos, jarros, 
vasos y otros objetos de plata labrada y cincelada, considerados como indispen¬ 
sables en las mansiones señoriales y en las viviendas de las gentes acomodadas. 
Las crónicas de aquella época consignan datos curiosísimos, que demuestran el 
fausto y la riqueza desplegados en los festines y la prodigiosa cantidad de alhajas 
que constituían el tesoro de los monarcas y grandes señores. 
Entre las producciones notables de esta centuria es digno de mencionarse el 
magnífico copon que posee la parroquial iglesia de Castro-Urdiales, decorado 
con primorosas cresterías y negros esmaltes afectando la forma de una urna; la 
hermosa custodia de tres cuerpos, embellecida con pináculos, contrafuertes y 
cresterías, que á su vez guarda la iglesia de Lorca, cuyos remates indican ya la 
influencia del renacimiento; una cruz procesional labrada en oro con esmaltes, 
de la catedral de Gerona, que presenta todos los caracteres del estilo ojival flo¬ 
rido y la llamada Guión de Mendoza ., por ser la que llevó el cardenal de aquel 
nombre en las guerras de Granada, existente en la catedral de Toledo. Estas 
piezas, como todas las de este período, distínguense por la delicada y perfecta 
ejecución de sus labores, siendo los elementos arquitectónicos los motivos de su 
decoración. De ahí que en ellas abunden las arquerías, doseletes y demás galas 
del estilo ojival florido. 
Honda transformación produjo el Renacimiento. El nuevo estilo aportó otros 
conceptos y las artes todas, ya preparadas para la mutación en el último tercio 
de siglo anterior, ilumináronse con las novísimas ideas. A la poderosa inteligen¬ 
cia de algunos artistas, á quienes la posteridad considera como astros de prime¬ 
ra magnitud en el cielo del arte, debióse la nueva fase, que de modo tan admira¬ 
ble interpreta las aspiraciones de un siglo, que marca los derroteros de los pue¬ 
blos modernos. 
Con la preparación de los siglos anteriores, presto rivalizaron los joyeros de 
nuestro país con los italianos. En los medallones, pendientes, colgantes, etc., 
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