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altura y su coste ascendió á la suma de trescientos cuarenta y cinco mil seis¬ 
cientos cuarenta y nueve reales, sin incluir el valor de las piedras finas. No me¬ 
nor mérito revisten asimismo las custodias que construyó para León y Sahagun, 
las que á su vez ejecutó su hijo Antonio para Santiago de Galicia y Medina de 
Rioseco, y la de Sevilla, que labró Juan de Arfe, nieto é hijo respectivamente 
de los dos anteriores, de cuatro cuerpos, adornada con estatuas y columnas, traí¬ 
do todo con mucho ingenio y propiedad. De Juan de Benavente es la magnífica 
custodia de la catedral de Palencia, formada por un templete exágono de plata, 
formado por dos cuerpos sostenidos por columnas de orden corintio y compues¬ 
to, rodeados de bellas figuras de los Apóstoles; á Juan Ruiz se deben las de 
Jaén, Baza y San Pablo de Sevilla, y á Alonso Beeerril la de la catedral de 
Cuenca. 
Como joyas inestimables, considéranse por los inteligentes, algunas de las 
cruces procesionales existentes en nuestras basílicas, distinguiéndose entre ellas 
la de León, obra de Enrique de Arfe, adornada ccn medallones y con un gran 
templete en el arranque, ostentando en los brazos prolija ornamentación, y la 
de Orense, labrada por el mismo artífice, tan ostentosa como la anterior. Imper¬ 
donable omisión sería no mencionar la llamada Cruz de la Manga de la catedral 
de Toledo, ejecutada por Gregorio de Varona, de plata dorada, con un hermoso 
crucifijo perfectamente cincelado. 
La mayor parte de las piezas de que hacemos mérito, concibiéronse bajo la 
influencia todavía del estilo ojival, revistiendo igual ó mayor importancia las que 
posteriormente se ejecutaron reflejando los nuevos estilos que en nuestra patria 
engendró á su vez el Renacimiento. Así lo atestiguan, entre las innumerables 
piezas que podríamos citar, las custodias de Avila, Burgos y Palencia, una paz 
de oro de la iglesia ducal de Osuna y varios cálices existentes en el Kensigton 
Museum de Londres. 
No podía sustraerse la platería española á las corrientes que informaron to¬ 
das las producciones artísticas del siglo xvn. Los orífices utilizaron los elemen¬ 
tos distintivos de los nuevos estilos, reflejándose en sus obras, lo mismo en las 
de carácter monumental que en las destinadas al uso doméstico, las diversas 
transformaciones, que revelan las fases artísticas de aquella centuria. Extensísi¬ 
ma es la escala que este arte recorrió costando esfuerzo comprender cómo los 
sucesores de aquellos artífices, que labraron las primorosas custodias platerescas, 
pudieron construir análogas piezas ajustadas á la extravagante originalidad del 
churriguerismo. Algunos, sin embargo, debieron ser fieles guardadores de las 
tradiciones del siglo anterior, pues no de otro modo se comprende la existencia 
de piezas tan notables como la hermosa bandeja de plata, con primorosos relie¬ 
ves, titulada la Paiva , que se guarda en el tesoro de la catedral de Sevilla, ofre 
cida en 16SS por una dama de aquel apellido. Sensible es que piezas de igual im¬ 
portancia hayan desaparecido, al ser fundidas para ejecutar otras ajustadas á 
los caprichos impuestos por la época ó para subvenir á necesidades producidas 
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