trascurre el tiempo sin que se altere el conjunto artístico, en tanto que los talen¬ 
tos pequeños, sin sentir ni comprender la esencia, sin penetrar en la razón del es¬ 
tilo, toman el detalle por la esencia, de lo cual proviene la preocupación de mu¬ 
chos para quienes el modernismo no crea más que extravagancias, producto de 
una síntesis neurosténica. 
Mujeres tísicas con abundante cabellera que se retuerce y destaca en el es¬ 
pacio, salpicado de flores gigantescas. Nubes rígidas, troncos retorcidos, plega¬ 
dos múltiples que llenan media composición. Todo esto encerrado dentro de un tra¬ 
zado negro, grueso, potente, que según los casos se duplica y en algunos hasta se 
triplica. Ausencia de sombras y grandes manchas de un solo color. Todo esto, que 
existe en realidad en algunas composiciones geniales, como medios de expresión, 
es todo el modernismo para los más que tienen la pretensión de conocer el estilo; 
este modernismo ramplón con que se aburre á las personas de buen gusto con la 
pretensión de que es el estilo. pero el estilo legisla magestuoso buscando 
sus motivos esenciales en la luz, en el espacio, en la belleza humana, resumiendo 
y amparándose en las cualidades primordiales que revelan la apariencia artística, 
la capa moral con que se cubren las civilizaciones. 
La Exposición Universal, últimamente celebrada en París ha proclamado 
esta verdad, verdad de todos los tiempos que ha dado lugar á la diversidad de es¬ 
tilos conocidos y seguirá hasta el fin de los siglos. 
La Exposición de París ha dado el paso de gigante demostrando que empieza 
el siglo xx con su estilo propio, con todos sus elementos. Austria, Alemania y 
Hungría, Francia y casi todas las demás naciones, han declarado sus méritos in¬ 
trínsecos con obras verdaderamente geniales que pasarán á la posteridad con to¬ 
dos los rasgos característicos de nuestra época, mal llamada materialista cuando 
ella cultiva el Arte bello con tales manifestaciones de inspiración. 
Las primeras presentaron en ebanistería y en decoración en general, obras 
de conjunto, interiores de vivienda que llamaron poderosamente la atención por 
el refinado buen gusto en el concepto y en la labor, exentos por completo de cuan¬ 
to tienda á ser un halago para los sentidos, pues se espaciaba el alma en la con¬ 
templación puramente estética. La obra de talla bien concebida y hábilmente 
exornada con bronces, dorados, pinturas, mármoles, cristales y todos los medios 
asequibles para el decorado, ostentaban su belleza con mil variantes armónicas, 
sujetas á la severidad ciéntifica de la proporción, más dentro de la libertad de con¬ 
cepto paralas formas, que en la sección de cerámica eran el verdadero embeleso. 
Había de esto ejemplares notabilísimos, muestras del saber y de la inspira¬ 
ción; ejemplares llenos de poesía, de verdadero interés artístico, severos y á la 
vez elegantísimos. Y en cerámica dejaron manifestadas estas condiciones degus¬ 
to refinado, presentando objetos que bien podían llamarse ideales con verdadera 
propiedad de lenguaje artístico; objetos en que, la decoración y la exornación ad¬ 
mirablemente unidas, producían el efecto embelesador cual si fuese la ilustración 
de un sueño. 
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