En el capítulo IV de su mentada obra, dicen: «hagamos constar en fin el 
«hecho más grave que revela este estudio de las estaciones pertenecientes á los 
«primeros tiempos de la metalurgia, esto es, que el bronce aleación de cobre y 
«estaño, metal complexo que indica ya un conocimiento profundo de los procedi- 
«mientos metalúrgicos, es sobre el suelo de la provincia de Almería tan antiguo 
«como el primer cobre». En opinión de los hermanos Siret, la metalurgia debió 
ser importada en España por un pueblo que quemaba sus muertos, unos 4.000 
años antes de nuestro siglo. 
Los bronces egipcios, los griegos, los chinos y japoneses, así como los pre¬ 
ciosos ejemplares de la escultura que ostenta el museo de Ñapóles, procedentes 
de las excavaciones de Pompeya, la estatua de Marco Aurelio, restaurada por 
Miguel Angel y tantos otros monumentos, atestiguan más y más el grado de 
perfección que alcanzaron los antiguos en sus fundiciones y la importancia que 
desde remotos tiempos dieron los artistas al vaciado en bronce para ejecutar y 
perpetuar sus obras escultóricas. 
En la gloriosa época del renacimiento, los bronces de arte alcanzaron gran¬ 
de esplendor. 
Las célebres puertas del baptisterio de Florencia debidas á Lorenzo Ghi- 
berti, las admirables creaciones de Benvenuto Cellini, son otras tantas obras 
maestras que siguen siendo la admiración de los artistas y los aficionados. En 
aquella época memorable, los artistas cincelaban mucho sus esculturas y obras 
en bronce, supliendo las deficiencias de la fundición. 
Benvenuto Cellini fué de los que luchó con más tesón buscando con afán 
nuevos procedimientos para ejecutar sus estatuas, que él mismo modelaba, fun¬ 
día y cincelaba. 
La fundición á cera perdida fué su procedimiento favorito. 
Se comprende que el artista enamorado de su obra, en la que pone todo su 
ser, busque el procedimiento que con más fidelidad se la reproduzca, de ahí, que 
comparando los resultados obtenidos por la fundición á la arena con los de la fun¬ 
dición á cera perdida, se tenga marcada predilección por este último procedi¬ 
miento. 
Conocida es vulgarmente la fundición llamada á la arena, que se vale de 
moldes negativos compuestos de muchas piezas de tierra refractaria para obte¬ 
ner la pieza positiva de bronce por medio del vaciado del metal fundido. Obtener 
este molde negativo de una sola pieza para evitar los inconvenientes que ofrece 
la unión de tantas otras, sugirió á no dudarlo, la adopción del procedimiento de 
la fundición á cera perdida. 
La obra de arte reproducida por medio de los moldes á piezas, requiere des¬ 
pués de fundida un retoque á cincel de mucha importancia, retoque que no siendo 
ejecutado por el mismo autor que modeló la estatua, quita á ésta el valor perso¬ 
nal artístico que aquél le diera. 
Nuestros artistas contemporáneos siguiendo las corrientes de hoy y admi- 
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