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tiendo la división del trabajo, no suelen generalmente cincelar el metal como ha 
cían los del renacimiento. Debe confiarse esta tarea á especialistas cinceladores 
que por hábiles que sean, tenderán á desfigurar el original, ó cuando menos, ha¬ 
rán desaparecer ciertos rasgos peculiares del autor, borrarán ó atenuarán su 
factura y sentimiento personales, 
Además, como por el procedimiento de fundición á la arena, no es posible 
llegar á reproducir afiligranados y minuciosos detalles, ni ciertos relieves, ni dar 
excesiva delgadez á algunos accesorios, la fundición á cera perdida triunfa deci- 
cidamente en las obras de arte. Es este procedimiento esencialmente artístico, 
pues conserva fresca, lozana y expontánea la factura del artista, respeta los más 
minuciosos detalles, acusa los oscuros, ostenta los relieves, parece que anima la 
obra de arte enalteciéndola, y cuando por fortuna es la de un genio y resulta 
obra maestra, cuando el escultor que la ha creado la modeló sin traba alguna, 
ni preocuparse de que tal ó cual detalle no se ha de poder reproducir porque la 
fundición no lo permitiría, parece que el objeto en bronce así reproducido ad¬ 
quiere nueva vida y perfección, y las adquiere de veras, pues si intrínsecamente 
no mejora la obra, la enaltece más y más, descubriendo, ostentando, haciendo 
resaltar sus bellezas. Y no solo el procedimiento dá al artista la ventaja de mo¬ 
delar su obra con libertad, sino que le alienta á buscar ciertos efectos imposibles 
de conseguir con el barro ni el yeso. Cuando el artista conoce bien el procedi¬ 
miento y tiene en cuenta los efectos con que puede hermosear su obra, hace ver¬ 
daderas maravillas al retocar el ejemplar en cera. 
Con lo dicho se comprenderá que, un establecimiento que se dedique á esta 
clase de fundición, debe, para llenar bien su objeto, estar fundado sobre bases 
resueltamente artísticas. 
No puede ser exclusivamente mecánico é industrial, debe haber también sen¬ 
timiento artístico en casi todas las operaciones. 
Citaremos algún ejemplo sencillo y hasta vulgar para demostrarlo. 
Si se confía á una persona que no sepa dibujar, hacer el calco de un dibujo, 
tan sencillo como se quiera, aunque haya seguido con el mayor cuidado y pulso 
seguro todas las líneas del dibujo, la copia resultará distinta, y obra de quien 
no sabe manejar el lápiz. 
Se copiarán cuidadosamente las letras de un manuscrito en un idioma des- 
cononocido para el que hace la copia y difícilmente resultará correcto. Para de¬ 
mostrar el fundamento de lo manifestado, haré una descripción del 
PROCEDIMIENTO 
Partiendo del supuesto de tener el modelo original de una estatua en yeso 
para reproducirla en bronce, se necesitará en primer lugar hacer un nuevo ejem¬ 
plar en cera. 
Este se obtendrá empezando por hacer un molde negativo de yeso dividido 
en bastantes piezas, con objeto de no destruir el modelo original sobre el que se 
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