formará, pues cada pieza al adaptarse en la superficie del mismo para imprimir 
en ella todos los detalles, ha de poder separarse fácilmente. 
Formando el negativo con el conjunto de piezas unidas entre sí, procede la 
operación para obtener el ejemplar positivo de cera. Para piezas pequeñas y 
ciertos detalles de las grandes, pueden hacerse negativos de gelatina, con lo cual 
se evitan gran número de piezas. 
Disuelta la cantidad de cera conveniente compuesta de cera virgen, parafina, 
trementina, cerecina y colofonia, se le añade una parte de color para quitarle á 
la cera su transparencia, dejándola con una tonalidad mate. Tiene por objeto 
esta coloración, que el artista encargado del retoque del ejemplar en cera se dé 
completa idea de los detalles del modelo y vea clara la obra sin transparencias ni 
reflejos que la desfiguren. Por medio de pinceles se aplica la cera, disuelta al 
fuego, sobre el molde negativo, dándole el mismo espesor que se desee tenga 
después el bronce. 
Practicada esta operación, se separa la cera, ya fría, de los moldes ne¬ 
gativos de yeso ó gelatina y se obtiene el ejemplar positivo de cera. Se unen 
las diferentes piezas que se hayan hecho y se monta la estatua para tenerla com¬ 
pleta. 
Obtenida esta reproducción de la obra, es cuando el artista la retoca, aviva 
y hasta modifica enriqueciéndola en detalles. Esta labor la ejecuta el artista va¬ 
liéndose de hierros calientes y de igual forma que los que se emplean para mode¬ 
lar en barro. 
Fácil es comprender que esta operación del retoque de las esculturas en cera 
es de índole puramente artística y solo á artistas debe confiarse. Por esta causa 
los autores tienen singular empeño en hacerse el retoque ellos mismos ó confiar¬ 
lo al menos á artistas compañeros de su entera confianza avezados á esta clase 
de trabajos y cuidadosos de interpretar y respetar la obra ajena. Obtenido y re¬ 
pasado el ejemplar en cera, debe formarse el molde de arcilla ó tierra refracta¬ 
ria, que más tarde debe recibir el metal; más antes hay que disponer lo que lue¬ 
go serán conducciones del metal y puntos de salida de los gases. 
Estas conducciones se forman con barritas de cera que se aplican en diferen¬ 
tes partes de la obra y se comunican entre sí, yendo á parar á un solo punto en 
la parte superior, ó sea por donde debe entrar el metal para distribuirse conve¬ 
nientemente. 
Cada figura requiere una disposición diferente de estas conducciones, según 
su forma, tamaño, etc., etc. 
Solo con gran conocimiento de esta clase de fundiciones y larga práctica 
puede hacerse bien esta operación. 
También debe tenerse en cuenta que hay que sostener fijo y sin moverse un 
átomo, lo que ha de formar el núcleo ó noyo, parte interior del molde. Esto se 
asegurará por medio de grandes clavos que atraviesen la pieza de cera y se apo¬ 
yen á la vez en las paredes exteriores é interiores del molde. Dispuesto todo lo 
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