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Wolghemut y Cabut quienes llegaron á hacer obras notables de fundición por el 
procedimiento á la arena, siendo muy dignos de aplauso de una manera especial 
los dos primeros por haber sido los iniciadores de la fundición de grandes esta¬ 
tuas en el actual renacimiento artístico. 
No han faltado recientemente artífices inteligentes que hayan intentado fun¬ 
dir á cera perdida; pero no han pasado de reproducir algún objeto pequeño ó un 
sencillo busto. 
La introducción formal y positiva de la fundición de grandes estátuas á cera 
perdida data en nuestro país de 1893. 
En diciembre de dicho año en el establecimiento de fundición artística que 
tuve la honra de fundar, se fundió bajo la dirección del joven D. Antonio Cam- 
pins y Vila la primera obra de gran tamaño á cera perdida. Fué el grupo de tres 
figuras titulado “Gerona 1809“, obra del escultor D. Antonio Parera que ostenta 
en una de sus plazas la immortal ciudad, gracias á la generosidad del malogrado 
patricio el Excmo. Sr. D. Fernando Puig, que costeó el monumento. 
Los lazos de familia y de cariño que me unen á mi sobrino y consocio D. An¬ 
tonio Campins, compañero mío inseparable en la espinosa tarea de cimentar y 
desarrollar la artística industria que nos ocupa, me vedan tributarle los elogios 
á que se ha hecho acreedor en su rápida carrera industrial y me limitiré á espo- 
ner los hechos. 
Contaba el Sr. Campins veintidós años cuando después de algunos ensayos 
en la fundición de objetos pequeños, hizo una rápida escursión por Italia que duró 
escasamente un mes, visitó las fundiciones de Roma, Milán y Nápoles y á la 
vuelta fundió con escelente éxito el grupo “Gerona 11 de que antes se ha hecho 
mérito. 
Desde entonces han sido muchas las obras que se han ido ejecutando bajo su 
dirección por el procedimiento de la fundición á cera perdida alcanzando la con¬ 
fianza y el favor de los artistas' de más fama que muy pronto cesaron de enviar 
sus modelos al extranjero. 
Como se trataba de un procedimiento nuevo en nuestro país, hubo que luchar 
al principio con grandés dificultades, ya por falta de algunos materiales, ya por 
la de operarios acostumbrados á cierta clase de trabajos, por la carencia de 
práctica, deficiencia de local, etc. ' : 
Todo tuvo que organizarse y formarse de nuevo. Estátua hubo que necesitó 
fundirse tres veces consecutivas; pero cuando se trabaja con fé y se lucha con 
tenacidad, se llega al fin propuesto.... y se llegó, venciendo todas las dificultades 
una á una. Después de aquel costoso aprendizage y montado un establecimiento con 
grandes elementos artísticos y mecánicos, la fundición artística á cera perdida tomó 
tal desarrollo, que durante los diez últimos años, en más de cincuenta poblaciones 
de España y algunas de América se han colocado obras de bronce salidas de la 
fundición artística Masriera y Campins, con las firmas de casi todos los esculto¬ 
res contemporáneos y gran número de arquitectos españoles. Figura también 
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