como en la actualidad en la tónica, lo que quizás explica la costumbre de termi¬ 
nar el canto gregoriano con la tercera. 
Queriendo dar más amplitud á la lira, añadiósele posteriormente tres cuerdas 
Si, Do, Re inferiores al Mi con que principiaba la gamma anterior y otras tres 
Fa, Sol y La superiores al Mi con que terminaba resultando que el instrumento 
constaba de dos tetracordos conjuntos y otros dos disjuntos. 
Si, Do, Re, Mi—Mi, Fa, Sol, La—Si, Do, Re, Mi—Mi, Fa, Sol, La. 
Completóse por fin la doble octava añadiendo un La en el extremo grave, 
nota que no formaba parte de ningún tetracordo á la que se le llamó proslamba- 
nómeno (sonido añadido delante.) 
De la constitución de esta doble octava, que tenía en medio la nota La, lla¬ 
mada mese ó cuerda media, se atribuye el que la afinación de las orquestas sea 
por dicha nota. 
A más del género diatónico que es el que corresponde á los tetracordos ya 
descritos existían el cromático y el anharmónico. Las notas del primero, no eran 
las de la escala cromática moderna, cuyo intérvalo constante es el semitono, sino 
que formaban los siguientes tetracordos. 
Si, Do, Do Mi —Mi, Fa, Fa j}, La — Si, Do, Do $, Mi —Mi, Fa, Fa $, La 
Este género menos natural, que el diatónico, era bastante más duro, sobre 
todo observando que el Do $ y el Fa § hubiesen debido resolver naturalmente 
en el Re y Sol notas que precisamente faltaban. Sin embargo, según los anti¬ 
guos, su misma dureza, lo hacía á propósito para la expresión de ciertas pasio¬ 
nes, aunque usándolo siempre con parsimonia. 
Por último en el género anharmónico se admitía el intervalo de cuarto de 
tono que convendremos en designar por*. Su gamma estaba formada de la rara 
combinación siguiente 
La Si Si * Do — Mi, Mi *, Fa, La 
repetida en diferentes octavas. Constituía, según los griegos, el género más 
perfecto y más difícil, del cual no ha quedado ni vestigio en los tiempos mo¬ 
dernos. 
II. 
No sufrieron modificación ninguna las gammas musicales hasta principios del 
siglo II en que Ptolomeo reformó radicalmente la diatónica naciendo con ello la 
música tal como subsiste en la actualidad. Posteriormente los físicos contando el 
número de vibraciones por segundo, que corresponden á cada nota han compro¬ 
bado en absoluto el acierto de la reforma ptolemaica. 
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