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que regulares, empiézanse á disimular las junturas de las piezas haciendo 
pasar los plomos por los contornos exteriores de los objetos y por los obscu¬ 
ros de los ropajes, nótase el uso del vidrio blanco, en el que el artista pinta 
delicados adornos con la grisaille y el amarillo de sales de plata introducido 
en esta época, perfeccionando el medio de cocción con la mufla. El pintor no 
pone reparo en someter su trabajo dos veces á esta operación, así es que, una 
vez lijado el contorno y una media tinta, repite, con una segunda y hasta con 
una tercera, hasta lograr un modelado completo, dispone de color para las 
carnes, éstas tienen ya expresión, los mantos de las figuras y ropajes de las 
mismas imitan riquísimos tejidos, los doseletes algo pesados de los siglos 
xm, xiv, aparecen en el xv elegantísimos, pero á medida que el siglo avan¬ 
za y con él el perfeccionamiento de materiales y medios de ejecución, la 
vidriera va perdiendo su primitivo carácter, parece como que el vidrio em¬ 
pleado no tenga la brillantéz y fuerza de color de los anteriores; en las pri¬ 
mitivas hay un algo que fascina y encanta, en ellas vemos la verdadera vi¬ 
driera, admiramos al artífice sin preocuparnos de si es pintor ó vidriero, en 
las segundas prescindimos de que sea una vidriera para elogiar al pintor ó 
la pintura. 
En esto llega el siglo xvi y con él el renacimiento; la habilidad del pin¬ 
tor imaginero no puede pasar más allá, dispone de todos los elementos, 
vidrios plaqués de todos los tonos, con el ausilio del ácido fluorhídrico 
rebaja el color en la parte que le conviene, deja una media tinta hasta llegar 
al blanco, si así le place, conoce el modo de dar dos ó tres manos sucesivas 
de grisaille sin recurrir más que á una sola cocción, dispone de esmaltes de 
todos colores para las carnes y adornos. 
Con todos estos elementos se le ocurre hacer un cuadro transparente, 
divorcíase del arte ojival, al que debía el desarrollo y esplendor, la vidriera 
abandona los templos y refugíase á los palacios, entonces inicíase su deca¬ 
dencia y acaba muy pronto por caer en el más lamentable olvido. 
Por lo que á nuestra patria atañe, puede decirse que, hasta iniciarse 
el primer tercio de este siglo, no se inició su renacimiento y fué con motivo 
de la restauración de las vidrieras de las iglesias de Nuestra Señora del Pino 
y de los SS. Justo y Pastor de esta ciudad. Todavía recuerdo los sinsabores 
de mi inolvidable amigo y compañero D. Tomás Padró, encargado de la pin¬ 
tura de estas restauraciones, sin conocer el procedimiento, con unos vidrios 
que no tenían ninguna semejanza con los antiguos, no disponiendo de nin¬ 
guna grisaille, únicamente del rojo para las carnes, que les daba una ento¬ 
nación antipática, y el negro para los ropajes, que ensuciaba los tonos; y como 
los encargados de las demás operaciones no estaban en lo que hacían á más 
