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altura que él, en cuanto al tecnecismo, puede asegurarse que, debido á su 
energía y perseverancia, acompañado del desprendimiento del difunto don 
Eudaldo Ramón Amigó, se debe que este arte tomara carta de naturaleza en 
Barcelona. 
Hoy, afortunadamente, el pintor de vidrieras halla á mano cuanto pueda 
necesitar tanto en vidrio como en colores vitrificables, de manera que es 
principalmente cuestión de habilidad la de la fabricación de vidrieras para 
adorno de habitaciones, trabajo que puede considerarse más bien de comercio 
que de arte; mas no sucede lo propio en la imitación de las vidrieras an¬ 
tiguas, que es necesario haber observado y estudiado mucho, si bien, con¬ 
tra la opinión de muchos, esta imitación no está fuera de lo posible. 
Hay que tener en consideración, que en los siglos anteriores la fe inspi¬ 
raba y guiaba al artista y hoy día es muy distinto el ambiente que se respira 
y mucho influye en toda obra de arte hacer lo que se siente ó imitar un sen¬ 
timiento ajeno. Por otra parte, las condiciones materiales en que se trabaja 
hoy día no son las más apropósito, pues siempre se tiene que luchar con el 
presupuesto y el tiempo de duración de la obra. 
La misión del maestro vidriero empieza en la segunda operación ó sea 
en los cartones: en ellos tiene que marcar toda la descomposición y el color 
de los vidrios de que se ha de componer la vidriera, á ñn de que un oficial 
los corte del color y forma indicados; una vez efectuado esto, empieza el pin¬ 
tor á perfilar todos los detalles por medio de una grisaille , acentuando los 
oscuros y dándoles más ó menos energía según la altura á que deba ir em¬ 
plazada la vidriera. 
Esta operación, que á primera vista parece sencilla, es quizás la más 
difícil, pues necesita mucha habilidad, adquirida solamente por la práctica. 
Para hacer estos contornos, la grisaille se prepara con vinagre una vez bien 
seco el perfil ó contorno, para lo cual se necesitan veinte y cuatro horas; se 
colocan todos los fragmentos de vidrio adosados á un cristal, al que se suje¬ 
tan con cera por sus bordes, y puede empezarse el modelado, que consiste en 
dos ó tres manos de grisaille superpuestas;-cuando se trata de dar dos ó 
más veladuras, la primera se aplica disuelta con agua gomosa y la segunda 
con esencia de trementina y unas gotas de esencia grasa, á fin de conservar 
por más tiempo el mordiente y acentuar los oscuros y abrir claros en las par¬ 
tes luminosas; cuando se trata de dar tres ó cuatro manos, se empieza por 
aplicar la primera disuelta en agua y una pequeña parte de silicato de po¬ 
tasa, la segunda con agua gomosa, la tercera con esencia de trementina y 
finalmente la cuarta con agua. Es necesario mucha destreza y rapidez para 
evitar el empaste del trabajo. También puede hacerse todo al agua pero son 
