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que pertenecen al servicio divino, como casullas, roquetes y albas, capas 
pluviales y como deben ejecutarse y de como se puede devolver el color al 
terciopelo, á la seda y á las lanas que lo hubiesen perdido.—La otra parte 
de este librito trata de la impresión en plata y oro y en lana y en todos co¬ 
lores y como se puede estampar sobre el papel y lo que en esto debe practi¬ 
carse.—La tercera parte de este librito trata de la manera de fabricar el 
vidrio, de esmaltar el vidrio y del vidrio de vidrieras y del tallado y de lo 
que á cada uno pertenece». 
En el artículo 35 del manuscrito empiezan las recetas en las cuales ex¬ 
presa el autor ó mejor compilador, con la sencillez propia de los textos medie¬ 
vales y con la concisión general en ellos, qué camino ha de seguirse para 
dibujar ó estampar en los tejidos llores y animales y como ha de hacerse el 
apresto de las estofas. Pónese á continuación una «buena receta» así dice el 
manuscrito para estampar con plata y oro, á la que se siguen otras para ha¬ 
cerlo con el color rojo, con el ocre, el verde y el azul; para imprimir en 
«blanco sobre blanco»; para hacer el color negro y estampar con él; para es¬ 
tampar ó imprimir con lana de diferentes tintas; todo ello ajustado al arte y 
á la ciencia del tiempo y expuesto con el aire casero peculiar de las recetas 
populares, bien se reñeran á enfermedades y á su medicación, bien traten 
de reglas y medios aplicables á las artes y á los oficios y á las distintas ma¬ 
nufacturas que entonces se fabricaban. 
La estampación, ó si se quiere el pintado, por medio de lanas, de que 
hace mención el manuscrito de Nuremberg, tiene cabal semejanza ó mejor 
identidad con el procedimiento del dorado y plateado sobre las estofas Redú- 
cense á polvo las lanas, teñidas anteriormente, y este polvo se extiende por 
encima del dibujo obtenido con los moldes impregnados de goma, cola ú 
otra sustancia aglutinante. Quedan adheridas al dibujo las partículas de 
lana, como sucede igualmente con el oro y la plata reducidos á polvo finísi¬ 
mo. Es indisputable que este modo de estampar no presenta la resistencia 
á la acción del uso y del tiempo que se encuentra en los dibujos sacados 
con los moldes impregnados de materia tintórea. Esta se adhiere fuertemente 
al tejido y de ahí el que ejemplares de los siglos xii y xm se encuentren 
todavía en estado de conservación muy notable. No ocurre otro tanto con los 
dibujos obtenidos valiéndose el artífice del polvo de oro, plata ó lanas, por¬ 
que el roce especialmente arranca con relativa facilidad las partículas y des¬ 
vanece el dibujo, que desaparece dentro de un periodo más ó menos largo. 
He de hacer notar, empero, cuanto llama la atención el vigor con que se con¬ 
servan en diversos fragmentos los dibujos en plata, mas aun que los ejecu¬ 
tados en oro, al extremo de que haya algunos que semejan recien salidos 
