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del taller de los maestros tintoreros impresores de los siglos medievales. He 
visto y guardo en mi pequeña colección de tejidos, trozos de lino azul es¬ 
tampado en plata, en los cuales el metal conserva en algunos puntos la 
brillantez primitiva, presentando en otros aspecto mate, por todo extremo 
simpático, pero sin perder su entonación peculiar. Débese esto, probable¬ 
mente, á la adherencia que se lograba obtener por medio de las colas em¬ 
pleadas en aquellos días y acaso también á la pureza del metal de plata* 
convertido en fino polvo para dicho intento. No ha resistido en tanto grado 
el oro la acción de los siglos, por lo cual aparece generalmente atenuado y 
como perdido en los ejemplares que he visto, y digo los que he visto porque 
en las reproducciones cromolitográficas no puede juzgarse con exactitud del 
estado de los originales, en razón de que al llevarlas á cabo se ha procurado 
dar idea de las estofas en su prístino estado, y no dar el que tienen actual¬ 
mente en los museos y en las colecciones particulares. 
Aunque con menos frecuencia usábase en los tejidos decorados el doble 
empleo del estampado y del pintado. El primero se hacía con los moldes; el 
segundo con el pincel. En tales casos por regla general trazábanse valiéndo¬ 
se del molde los contornos capitales del dibujo, en negro ó en tintas oscuras 
y se llenaban con el pincel, usando colores más vivos, los espacios que dejaba 
la cláusula ornamental. Donde había un florón, por ejemplo, se pintaba al 
pincel de carmín ó cinabrio; donde hojarasca se acudía al verde y de este 
modo salía decorado el tejido por modo más vistoso del que se hubiera ob¬ 
tenido con la sola impresión en negro. He de advertir, con todo, que este 
sistema lo he visto únicamente usado en telas burdas, de lino, más no me 
atreveré á afirmar que en ocasiones no se hubiese usado también en estofas 
finas. 
Entre los pintores fueron colocados por lo común en la Edad Media 
los que se dedicaban á la impresión de tejidos, y tiempos después toda¬ 
vía se clasificaba entre los citados artistas á los impresores de libros de 
Amberes, incluyéndolos en la Lucasgüde , gremio ó corporación de los pin¬ 
tores. Lo mismo debía pasar en Italia á juzgar por el tratado de Cennino 
Gennini, dedicado al arte de la pintura y figurando en el mismo el de la 
impresión ó estampación de tejidos. El mismo Gennini fué pintor, conforme 
hemos dicho, discípulo de Agnolo Gaddi. En Lovaina el gremio de carpin¬ 
teros puso grande empeño en que entrase en él Jan van den Berghe prints- 
nydere probablemente, un impresor de imágenes y de libros xilográficos. 
Como su trabajo exigía el arreglo de las planchas de impresión en madera 
ó sea su acepillamiento, los maestros carpinteros de Lovaine querían meter 
á aquel y á los cofrades suyos en su corporación. «Con tanto mayor motivo 
