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cansar la bondadosa atención de la Academia, la historia de la impresión ó 
estampación del tejido en la Edad Media, con datos á la par del procedimiento 
técnico en ella empleado, tócame decir algo con la misma brevedad, de lo 
que reza con la parte artística de las estofas estampadas medievales. He 
anticipado que en sus dibujos aparecían de una manera evidentísima los 
rasgos del arte románico y del ojival, según fueren los neriodos á que per¬ 
tenecen los ejemplares llegados hasta nuestros días. No habían de ser estos 
tejidos una excepción en el mundo del arte y cuando el que alzó los robus¬ 
tos é imponentes edificios románicos ó las esbeltas catedrales góticas im¬ 
primía su sello típico en los muebles tallados, en las arquetas de marfil ó 
de plata, en las bordaduras, en los copones, cálices y relicarios y por fin en 
las estofas de seda, lino y oro, de procedencias diversas, no había de dejar 
de extender su influencia hasta un género de arte que constituía una hi¬ 
juela nada despreciable en el textil de aquellos tiempos. La influencia á que 
me refiero, aparece según acabo de afirmar en todos los dibujos, y al tras¬ 
poner el siglo xvi como el comenzar los siguientes influjo igual se advierte 
por parte de los estilos arquitectónicos que predominaron en los tiempos 
del Renacimiento y del barroquismo. De los tejidos impresos de la época 
copta ó dígase de los primeros siglos de la Era cristiana hubo de pasarse 
insensiblemente á los que han sido clasificados como pertenecientes á la 
mayor antigüedad románica. El de Quedlinburgo, mentado anteriormente, 
que se supone ser del siglo vi ó vn, descubre todavía las señales caracterís¬ 
ticas de los tejidos coptos, asi en los estampados como en los tejidos en 
hilos de variados colores. El águila que arrebata á Ganimedes y este perso¬ 
naje también, alia se van con las figuras casi siempre incorrectas y despropor¬ 
cionadas que pueden verse en los fragmentos coptos de mayor interés reuni¬ 
dos en museos y en colecciones. Este aspecto se modifica en las estofas 
románicas antiguas, decoradas por medio déla impresión. Aunque los coptos 
dispusieron á veces los dibujos inscribiéndolos en círculo, y el círculo fuese 
usado por ellos en las túnicas más lujosas para enriquecer la parte corres¬ 
pondiente al pecho, tejiendo en ellos asuntos muy historiados, distaba mucho 
empero su sistema ornamental del que se encuentra en los fallía rotata ó 
dígase con círculos de Bizancio, de Palermo y de algunos otros centros. No 
sucede lo mismo con los dibujos de las más viejas estofas románicas impre¬ 
sas, puesto que en ellos la forma de las fallía rotata se presenta con la mayor 
claridad y sin que pueda dudarse de que obedece á una misma influencia 
su empleo en las telas tejidas y en las impresas. 
Tiene la disposición de las citadas pallia rotata , entre otros ejemplares, 
el que posee en su colección el Dr. Forrer de lino teñido de azul en todo el 
