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alcurnia. Los tejidos estampados con fondo azul y verde serían únicamente 
remedo de los ciclatones de verdad, con lo cual sólo por extensión podía 
admitirse que se apellidasen también ciclatones las telas estampadas de la 
mencionada clase. 
Sabido como es el grande uso que el arte decorativo de la Edad Media 
hizo de toda especie de animales, ya copiándolos directamente del natural, 
con fidelidad, ya añadiéndoles rasgos quiméricos, no se extrañará que una 
fauna muy extensa aparezca asimismo en los tejidos impresos de las épocas 
románica y gótica, es decir, de los siglos xi al xv. Abundan los pájaros, sien¬ 
do el águila la que predomina, tal vez por la significación que se le daba en 
los bestiarios y por el que tenía y tiene la elevación de su vuelo; abundan los 
cisnes y los patos en variadas actitudes, ya aparejados y fronteros, ya suel¬ 
tos entre la hojarasca, pero en todas ocasiones simétricamente esparcidos 
en la cláusula ornamental; abundan las gacelas, los corzos y las cabras 
montesas, cuyas esbeltas y agraciadas líneas, prestan siempre ocasión de 
lucimiento á un artista diestro en el arte decorativo; todo ello trazado con 
mayor ó menor corrección según el saber y la habilidad del dibujante, ya 
que no todo es perfecto en el arte de los pintores impresores, antes á veces 
se encuentra en alguna'de sus obras inexperiencia, inseguridad y pobreza 
de dibujo. A medida que se acercan más las estofas al siglo xv, ya en todo 
el xiv, cuando domina por completo el estilo ojival, los temas se van redu¬ 
ciendo en las dimensiones y de entonces son los tejidos estampados con 
bichos pequeños, aves ó cuadrúpedos, y con hojarasca pequeña también, 
según la hay en las lindas sederías que se tejieron en Lúea, durante las 
mismas épocas, y quizás también en nuestra Almería, ó en Sevilla y Tole¬ 
do, lo propio que en la Flandes, puesto que las ciudades y comarca citadas 
fueron en los últimos siglos de la Edad Media y en los albores del Renaci¬ 
miento centros en los cuales adquirió la industria textil peregrino floreci¬ 
miento. Tipo lindísimo de este dibujo menudo se halla en el fragmento 
expuesto en el Museo germánico de Nuremberg, lino de un color amarilloso 
con impresión encarnada, graciosa combinación de hojas de excelente estilo 
con loros y patos, no menos acertados en su traza que los arabescos propia¬ 
mente tales en donde se encuentran circunscritos. Otro tanto ocurre con una 
estofa de seda blanca, amarillenta ahora por el tiempo, que perteneció á la 
colección Weigel y de la que poseo un pedazo entre los que he conseguido 
reunir. Tiene por temas ornamentales águilas de gran sabor heráldico, coro¬ 
nas de aire gótico, y cintas enroscadas con el nombre MARIA, porque el 
tejido en cuestión estuvo dedicado á la Santísima Virgen y en su culto se 
emplearía. Aquellos temas forman un mosqueado en la estofa, de sencillez 
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