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mado, y sus testas, cubiertas por los triglifos, forman la decoración del 
friso, sobre el cual descansan las correas y la teja que forma la cubierta. 
¡Cuánta simplicidad! ¡Qué harmónica proporción al disponer los elementos 
constructivos! Aquí todo es útil, todo es verdad, todo responde á un fin 
mecánico y constructivo; y es tan acertada la forma en cuanto tiene relación 
con la estática de la construcción, como justa y precisa es esta misma 
forma, considerada bajo el punto de vista estético; de modo que su enlace y 
harmonía no permite precisar donde termina la ciencia y donde empieza el 
arte; ambos aspectos nacen y crecen juntos á la vez. 
Iguales bellezas y condiciones nos ofrece la columna. Nace ésta direc¬ 
tamente de la tierra como árbol por cuyas raíces recibe la sávia de la vida; 
sube el fuste grave y austero, sin mas galas que unas simples y suaves 
estrías, hasta llegar al capitel. La composición de este elemento se presenta 
simple y espresivo de la resistencia á que está sometido, sirviendo de tran¬ 
sición entro el inste y el plinto, el equino; moldura, cuyo vuelo mages- 
tuoso de perfil delicado y elegante, recuerda por un lado una masa flexible 
y elástica y por otro es la forma típica del sólido de igual resistencia; otro 
ejemplo del enlace entre la forma estética con la mecánica. 
El pueblo griego tuvo como carácter típico de su Arquitectura, una 
delicadeza refinada en todos sus perfiles, ya pertenezcan estos á su pri¬ 
mera época en que el pueblo Dórico demuestra su energía, ya sea el Jónico 
con sus graciosas y elegantes evolutas, ya sea en el orden Corintio en su 
rico y esbelto monumento llamado Linterna de Lisícrates. El estudio minu¬ 
cioso y detallado que en este siglo se ha hecho de las ruinas de sus monu¬ 
mentos, ha puesto en evidencia que si no dispusieron de los formularios 
de que se vale hoy el constructor, sentían en sus formas estéticas su rela¬ 
ción con la ciencia mecánica. 
La columna del ángulo, cuyo eje inclinaron en forma ataluzada, la 
ténue curvatura de los paramentos, á fin de deshacer ó contrarrestar en 
sus líneas horizontales los efectos de la perspectiva, son otras tantas razones 
evidentes de la intervención de la Ciencia en las formas manifestativas de 
la materia, como espresión estética del arte más refinado. 
Esclavizada la Grecia por el guerrero y dominante pueblo romano, se 
apropia éste su Arquitectura y transporta á Roma las ruinas de sus templos, 
no para estudiar y perfeccionar sus bellezas, sino como rico botín de sus 
conquistas. Desprovisto del sentimiento estético de los griegos, sólo siente 
pasión por lo grande y magestuoso, cualidades que fijan el carácter típico 
del pueblo romano. 
La introducción de un nuevo elemento constructivo llamado Arco viene 
