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mfestada en la modificación del timbre. En otros términos: los dos sonidos, fun¬ 
damental y armónico, se han fusionado en uno solo, absorbiendo el primero al se¬ 
gundo , sacrificándolo, digamos: pero no en balde, sino en provecho propio, como 
nutriéndose de él, para adquirir así un timbre especial robusto, sonoro y gratísimo 
al oído. 
Fácil nos sería oir distintamente este armónico asociado al fundamental por 
medio de un resonador adecuado que reforzara la nota propia de aquél; pero, co¬ 
mo quiero dar de mano todo lo que no revista la sencillez de mi aparto sirena, 
quiero valerme, a este objeto, de solo él, empleando este otro disco que contiene 
dos circunferencias (fig. 2) de las que la exterior comprende 10 grupos de aguje¬ 
ros de 4 cada uno, y la interior otros tantos agujeros simples. Estas circunferen¬ 
cias nos darán, como en la experiencia anterior, dos sonidos del mismo tono; pero, 
si moderamos convenientemente la velocidad de rotación para que las notas resul¬ 
ten muy bajas, serán al mismo tiempo poco intensas y sensiblemente del mismo 
timbre; mas al soplar sobre la circunferencia de grupos, observaremos que al tono 
bajo le acompaña el armónico quinto que, por ser mucho más alto, es mucho más 
intenso. Si ahora aumentamos gradualmente la velocidad del disco y al mismo 
tiempo soplamos alternativamente sobre las dos circunferencias, notaremos que 
las dos notas al unísono suben de tono junto con el armónico y que llega un mo¬ 
mento en que este último se extingue, oyéndose únicamente dos sonidos del mismo 
tono, pero de diferente timbre, el soplar sucesivamente sobre las dos circunferen¬ 
cias. Nada más sencillo que la interpretación de este resultado: atendido el nú¬ 
mero de orificios de la circunferencia exterior y teniendo en cuenta la velocidad 
giratoria del disco, cuando no se oye ya dicho armónico, puede asegurarse que el 
número de vibraciones simples correspondientes al mismo no rebasa, ni de mucho, 
el límite superior de los sonidos musicales perceptibles; (*) de lo cual se desprende 
que en aquel momento el armónico por aquéllas producido persiste todavía, por 
más que, absorbido por el sonido fundamental, no pueda distinguirse de éste. 
De cuanto acabamos de decir y observar, se desprende una verdad muy im¬ 
portante, y es que los timbres diversos que caracterizan a los instrumentos músi¬ 
cos sólo dependen del número e intensidad de los sonidos armónicos que en ellos se 
forman y también que unos instrumentos serán más ricos que otros en dichos ar¬ 
mónicos. Así, la flauta se sabe que es pobre de éstos, de manera que su sonido es 
casi simple; es simple también el del diapasón, cuando se le refuerza haciéndolo 
sonar a la boca de un tubo, y es casi simple el de la vocal u, que tanto semeja la 
flauta. Al conrtario es rico de armónicos el clarinete, mas aun el violín y sobre 
todo la voz humana. 
(*) Esto puede también demostrarse experimentalmente intercalando entre las dos circunferencias 
dichas una tercera, compuesta como la exterior, pero perforando los espacios llenos. El tono de esta 
circunferencia, según se dijo en la nota anterior, es el mismo que el del armónico en cuestión; no obstan¬ 
te se observará que, cuando deja de distinguirse dicho armónico, su unísono de la circunferencia auxi¬ 
liar añadida, aunque muy agudo, se oye perfectamente. 
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