Versalles y la Granja y Aran juez, nos dicen sus maravillas. Vamos a encontrarnos 
ahí con que la escultura se presenta a completar otro elemento de bella decoración, 
en desuso en el día, o por lo menos en muy poco predicamento. Me refiero a los 
juegos y combinaciones del agua. Y surje de los estanques multitud de figuras re¬ 
clamando su parte en el espectáculo de magnificencia y de belleza, y las nereidas 
claman, y los tritones, con los carrillos hinchados, hacen resonar los caracoles ma¬ 
rinos. 
Al carácter pintoresco de esos jardines suma la escultura el suyo, y redondea 
p el cuadro. Facilita los personajes inmóviles de aquella escena, que, durante el día, 
varía de atractivo al compás de la carrera del sol, y que, cuando éste perece, y del 
cielo desciende el misterio de la noche cómplice, adquiere la vaguedad de lo que se 
esfuma, de sombra que se pierde entre sombras. 
Tan poderoso es el valor decorativo de la escultura, que aun en los parques 
abandonados, donde las ramas se entrecruzan, donde las plantas aparecen despei¬ 
nadas, sin acicalamiento, donde los caminillos los borró el musgo que los alfombra, 
una estatua que yérguese mutilada o que se cuartea sobre el pedestal obliga a sen¬ 
tir más el abandono y la soledad reinante, y nos mueve a lástima, como si de un ser 
vivo se tratara. 
Salgamos de los jardines a la plaza pública, lugar escogido para darle a la 
muchedumbre enseñanza de ciudadanía, lección de patriotismo, estímulo de no¬ 
bles acciones. La escultura acude, también ahí, una vez más, para decir¬ 
nos el valor decorativo que entraña. Por esto, no cabe concebirla con inde¬ 
pendencia, sino que ha de ser creada con arreglo a lo circundante, al fondo don¬ 
de vaya a perfilarse; con sujeción, en suma, al ambiente que ha de rodearla. 
Por lo general, solo tiénese presente que responda a lo que tratamos de glori¬ 
ficar. Semeja que este extremo satisfecho, queda cumplida su misión, y no es así; 
porque un monumento, sea factor sustantivo de él la arquitectura, sobrepón¬ 
gase a ésta la representación escultórica, es dable que, juzgándolo únicamente en 
sí, esto es, sin atender al punto que deba estar situado, merezca un juicio fa¬ 
vorable, y este juicio lo rectifiquemos, en cuanto sepamos cuál es el emplaza¬ 
miento que se le destina. ¿Por qué? Sencillamente; porque en este caso no aten¬ 
dimos a la bondad de la obra en abstracción, sino que la relacionamos con lo que 
tendrá en rededor, y de ahí que advirtiéramos la contradicción que pudiere ofre¬ 
cer con esto: su valor negativo para la apropiada decoración de la plaza o paseo 
para donde fué encargado o se pretende sea erigido. Pero ese monumento, con 
los bloques de mármol donde estallan de vida figuras sanas y alegres, o donde 
recógese abatida de melancolía gente gastada por la rudeza del trabajo corporal 
o por las adversidades del destino, o donde se nos presenta la alegoría de la 
virtud o el triunfo, lo encontraremos perfectamente concebido para otro paraje. 
Es que la ley de adaptación ha de regir en arte, más, mucho más de lo que por 
lo común se aplica. Bien adivinásteis las incongruencias que derívanse de no res¬ 
petarla. Por esto vemos con demasiada frecuencia monumentos tan fuera de lu- 
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