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que ha vivido en otros tiempos, es necesario hacer un estudio detenido, si se quie¬ 
re imprimir al traje el carácter y el sabor de época que debe cautivarnos. 
No es la finalidad de este trabajo el describir qué clase de telas, adornos, 
joyas y muebles debieran emplearse para cada época; ya que esto resultaría un 
verdadero tratado que alguien podría escribir con más autoridad que yo; pero sólo 
apuntaré que las joyas y adornos de plancha recortada que se emplean general¬ 
mente en el teatro, no coinciden con la industria de ninguna época ni de ninguna 
civilización. Precisamente la joya conserva en muchas regiones formas y estilos 
completamente primitivos. La filigrana, por ejemplo, que se encuentra ya en al¬ 
gunas joyas anteriores a los griegos, es industria que se conserva todavía en An¬ 
dalucía y en Holanda. Las materias vitriosas o esmaltes se remontan a la más 
lejana antigüedad y las cadenas y esculturas de fundición han sido patrimonio de 
todas las civilizaciones, de modo que, con joyas relativamente modernas, se daría 
más idea de las que llevaban nuestros antepasados que con las que construyen 
expresamente para teatro y que representan una industria aparte. 
En fin, yo creo que a la indumentaria teatral hay que concederle la importan¬ 
cia que tiene, que los autores y, sobre todo, los críticos, no deben dejar de censurar 
los anacronismos que se cometan, así como deben alentar los esfuerzos que se 
hagan para salir de la rutina y que el público que nunca deja pasar sin protesta 
la nota falsa que un cantante lanza al aire, muy a pesar suyo, debe protestar con 
más razón de lo que con solo buena voluntad puede corregirse. 
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