— 6 
arquitectónicos, y, en consecuencia, se genera una contradicción, se vulnera un 
principio de lógica artística. Algo análogo ocurre con la Muerte de Santa Geno¬ 
veva de Paul Laurens; por otra parte, modelo de composición. Es un cuadro 
magnífico colocado en una arquitectura; no un plafón que la decore. 
Las mencionadas pinturas de Puvis acuerdan admirablemente con el concepto 
de la pintura mural, antes que por ser una pintura plana,—que hasta cierto punto 
lo son asimismo las de Maillot, sugeridoras de iluminaciones de códice—por su 
subordinación. No se produciría esta, si la trasladáramos a un palacio veneciano 
del siglo xvm; por lo tanto, es el principio que de ellas emana lo que debe 
recogerse. 
¿Desdeñaremos, por estar inspiradas en un credo distinto, las risueñas y 
fastuosas pinturas murales de Veronés, rebosantes de luz, modeladas en fiesta de 
color? Obedecen, cual las otras, al concepto de sumisión. Entre materiales ricos 
habían de convivir, entre columnas y dorados moldurajes se perfilan. Era obligado 
que se pusieran a tono. Lo mismo puede decirse de Tiepolo, que compagina su 
producción con el ambiente del siglo xvm. Hay que situarse debidamente. No 
se puede juzgar con un solo patrón. 
Si una obra de arte, para ser merecedora de este dictado, ha de responder al 
principio de armonía; de este mismo principio se deduce la necesidad de que, 
cuanto integra un conjunto, se atempere a lo que en él da la pauta. Por lo general 
es la arquitectura; pero cabe, por excepción, que no ocurra así, y entonces es ella 
la que se doblega para servir de ejemplo de acatamiento. Esto sucedió al des¬ 
tinar, en el museo del Louvre, una sala a las grandes composiciones donde Rubens 
glorificó a María de Médicis. Fueron estas pinturas las que señalaron la norma 
rumbosa de aquel conjunto, y el robusto molduraje que las encuadra y la abun¬ 
dancia de oro lo impuso la exhuberante plasticidad de las telas del artista flamenco. 
El problema, según se ve, es distinto para cada lugar. Y como quiera que no 
puede desentenderse el decorador de lo que rodeará su producción, de ahí que, si 
se deja conducir por lo que de antemano le señala el espíritu que ha de informar 
su labor, marchará de conformidad con lo demás y sin esfuerzo obtendrá el re¬ 
sultado, en cuanto a carácter, que convenga al medio donde colabore. En ocasio¬ 
nes, el propio ingenio resolverá el modo de solucionar exigencias estéticas que es 
obligación atender, y que parece hayan de quedar incumplidas. Tal sucede, 
vaya de ejemplo, para no mentir, con una composición pictórica, la función de sos¬ 
tén de un muro. En una palabra; para que no semeje que el techo mantüénese en 
el aire, desde el instante que en aquel, en el muro, producimos la ilusión de un 
espectáculo de la realidad, sin someterlo a una convención; cuando las figuras 
adquieren poder de vida y relieve. Fué Tiépolo quien señaló, en la villa Balma- 
rana, en Vicenza, el rumbo que en ese caso hay que seguir, trazando sobre las 
paredes una arquitectura ilusoria; pero que basta a los ojos y a la razón. Crea un 
intercolumnio y por él se nos muestra la escena. Esta misma solución aceptó 
últimamente don José María Sert el decorar un salón de la morada del marqués 
26 
